Потоки и сенсоры: краткая история звукового рационализма
Активное научное и художественное погружение в область звука с конца XIX века значительно расширило количество каналов ее разработки и эксплуатации в связи с масштабным технологическим прорывом — открытием способов записи и воспроизводства звука как новых форм «звукового захвата», раскрывающих и порождающих звуковую реальность, в которую включается весь «шум природы».
Если раньше эта область оставалась, как правило, либо во владениях музыки, либо в списках иерархии ощущений, составляемых в парадигмах видимости и объективности, то после такого технологического и теоретического поворота она расширилась, внедрив новые формы манипулирования звуковой материальностью для создания условий реального опыта — инструменты звукового вооружения или экспериментальной электроники и саунд-арта.
Авангардные академические композиторы со второй половины ХХ века проводили оживленные дискуссии о статусе случайности и спутанности понятийных пар времени и пространства, длительности и протяженности, шума и тишины, фигуры и фона, пока в новые теории музыки интегрировались открытия появившегося саунд-арта, а в музыку — немузыкальные звуки и нетрадиционные инструменты и техники. Активация звуковой материи, таким образом, позволила получить доступ к средовым и ритмическим многообразиям, а также к средствам манипуляции этими многообразиями. При этом научные и художественные эксперименты имели в этом процессе равные роли, взаимные эпистемологические интересы и были озабочены онтологически схожими проблемами.
