Драматизм в сюжетах Тинторетто
концепция
Тинторетто. Сотворение животных. 1551
Тинторетто — итальянский живописец, один из представителей венецианской школы Позднего Возрождения. Некоторая часть его творчества пришлась на период маньеризма.
Тинторетто («маленький красильщик») получил своё прозвание из-за профессии отца, красильщика ткани (ит. tintore). В детстве Якопо много рисовал, причём делал он это любыми материалами, попадавшимися под руку: углём, отцовскими красками для шёлка или обычными камнями.
Когда увлечение юноши было замечено, он попал в ученики к Тициану, но долго не продержался: по легенде, действующая глава венецианской школы живописи приметил в Робусти будущего конкурента. Однако сам Тинторетто никогда не скрывал влияния первого учителя на свои полотна.
«Рисунок — как у Микеланджело, колорит — как у Тициана» — гласит девиз на стене его мастерской.
Тициан. Вакх и Ариадна. 1520-1523 / Тинторетто. Происхождение млечного пути. 1575
Гуманистические идеалы Высокого Возрождения сформировали художника, но потерпели крушение к началу его зрелого творчества. Итальянское искусство совершило отход от изображения непреходящей гармонии когда «разлад идеалов и действительности привел художников к конфликту с принципами классического стиля и к поискам новых средств для выражения своих идей и чувств» [5].
Живя в эпоху кризиса ренессансных эталонов, Тинторетто «гораздо острее, чем большинство его современников, чувствовал трагизм своей эпохи, и искусство его, мятущееся и тревожное, отразило близость грядущих перемен» [5]. Именно драматизм, присущий работам Тинторетто, позволяет художнику выйти из тени более громких имён итальянской школы живописи и по сей день заставляет сердца зрителей замирать при взгляде на полотна.
Этот лонгрид поможет понять, как именно достигается драматизм в живописи Тинторетто на примере произведений по сюжетам мирового искусства.
Тинторетто. Спасение Арсинои. 1555
Исследование последовательно затрагивает такие эпизоды священного писания как цикл чудес святого Марка, введение Марии во храм, брак в Кане галилейской, Страсти Христовы, Тайная вечеря. В сравнении с работами других авторов внутри каждой рубрики проявляются работающие на экспрессию приёмы композиции, освещения и цветовых решений.
Гипотеза, предполагающая ответ на вопрос «как устроен драматизм Тинторетто?», заключается в использовании совокупности приёмов. Например, работы с контрастами светотени и колоритом, ракурсами и позами героев, изменениями композиции и придания ей большей динамики.
Подобраны письменные источники, позволяющие привести важные для анализа произведений биографические и контекстуальные факты, сделать нетривиальные замечания об использованных приёмах. На материале, а именно: полотна Якопо Робусти с дополнениями в виде произведений других авторов гипотеза может быть доказана максимально полно.
Тинторетто. Святой Георгий и дракон. 1555
ЦИКЛ ЧУДЕС СВ. МАРКА
Будучи венецианцем, Тинторетто часто обращается к фигуре евангелиста Марка, покровителя Венеции. В сюжетах, связанных с апостолом, божественные силы встают на сторону христиан и помогают им.
Тинторетто. Чудо святого Марка. 1548
Святой Марк пронзает пространство картины с характерным для венецианской школы контрастом красного и синего, но вместе с этим на полотне заметно и влияние Флоренции: от неё полотну досталась перевернутая фигура апостола и напряжённость действия.
Микеланджело. Надгробие Джулиано Медичи, мрамор. 1520-1534 / Тинторетто. Чудо святого Марка. 1548 (фрагмент)
Современники писали, что в мастерской Тинторетто можно было обнаружить слепки со статуй Микеланджело — отсюда и цитирование композиции из капеллы Медичи на фронтоне.
Микеланджело. Ливийская Сивилла. 1512 / Тинторетто. Чудо святого Марка. 1548
Тинторетто. Чудо святого Марка. 1548
Удивительно сочетание живой манеры письма и тщательно проработанного колорита. Цветовые акценты, динамично распределенные по холсту, образуют рифмы. Белея среди складок ярких тканей, тело мученика, о которое разбиваются орудия пыток, сливается по тону с каменной аркой на дальнем плане.
Тинторетто. Обретение мощей апостола Марка. 1562-1566 / Похищение тела святого Марка. 1562-1566
В «Похищении тела святого Марка» запечатлён момент удара молнии. На полотне чувствуется напряжение, наэлектризованность, и в иллюзорном пространстве у бледной аркады проявляются эфемерные образы.
Действие драматично, но избавлено от театральности: озарённая вспышкой площадь перестаёт быть ведутой, теперь она — полноценный участник происходящего; верблюд, помещаемый современниками Тинторетто на картины в качестве атрибута экзотики, изображён в согласованном с общей динамикой повороте; декоративности лишена и взволнованность движений, естественна паника уязвимых перед стихией людей.
Тинторетто. Святой Марк спасает сарацина. 1562-1566
Ещё один кульминационный момент — исполненное патетики спасение сарацина. Будучи на тонущем корабле, верующий обращается к святому Марку, и тот слышит его. Появление апостола сопровождается божественным просветом в затянутом тучами небом и бликами на гребнях бушующих волн.
ВВЕДЕНИЕ МАРИИ ВО ХРАМ
Джотто ди Бондоне. Введение Богородицы во храм. 1303-1305
Введение Марии в Иерусалимский храм — эпизод, известный по апокрифам. Когда будущей Богородице исполнилось три года, святые Анна и Иоаким исполнили свой обет и отдали дочь на служение вере.
Витторе Карпаччо. Представление Девы в храме. 1502-1504 (фрагмент)
Часто в исполнении сюжета венецианцами чувствуются спокойствие и гармония: совсем юная дева Мария легко всходит по ступенькам навстречу седовласому первосвященнику — и всё на это фоне процветающего города. Предчувствуя светлый праздник, на событие собираются посмотреть люди.
Тициан. Представление Марии в храме. 1534-1538 (фрагмент)
Тинторетто. Введение Марии во храм. 1553-1555
Работа Тинторетто полностью меняет настроение сюжета. Художник не только отказывается от привычного направления восхождения (слева направо), но и вводит новаторский ракурс.
Драматизм подчёркивают тёмный колорит, сложные позы героев и крутые ступени, трудный подъём по которым предвещает непростую судьбу юной героини.
Тинторетто. Введение Марии во храм. 1553-1555 / Сусанна и старцы. 1555 / Чудо святой Агнессы. 1577 / Юдифь и Олоферн. 1577 / Чудо святого Марка. 1548 (фрагменты)
Тинторетто не оставляет без внимания и второстепенных персонажей. Следуя за взглядами и жестами героев, догадывающихся о божественности происходящего, зритель находит небольшой профиль Марии.
БРАК В КАНЕ ГАЛИЛЕЙСКОЙ
Согласно евангелию от Иоанна, первое чудо Христа (превращение воды в вино) произошло на брачном пиру недалеко от Назарета.
Паоло Веронезе. Брак в Кане Галилейской. 1562-1563
Паоло Веронезе. Брак в Кане Галилейской. 1562-1563 (фрагменты)
Хотя полотна на сюжет свадьбы в Кане Тинторетто и Паоло Веронезе написаны в одно время, работы очень сильно отличаются.
Холст Веронезе передаёт ощущение праздника. Он отмечен многообразием тканей, буйством красок, размахом. Композиция симметрична, и Христос находится в самом её центре.
Тинторетто. Брак в Кане Галилейской. 1561
У «брака в Кане» Тинторетто более скромная обстановка. За счёт сдержанного колорита и менее пышных нарядов чувствуется некая аскетичность в изображении.
Паоло Веронезе. Брак в Кане Галилейской. 1562-1563 (фрагмент) / Тинторетто. Брак в Кане Галилейской. 1561 (фрагмент)
Драматизм усиливает переплетение библейского нарратива с камерностью пространства, наполненностью его бытом и человеческой суетой. Всё происходящее на картине напоминает о человеческой части сущности Христа.
Своим привычным приёмом Тинторетто помещает его подальше от центра и первого плана, но все перспективные точки сходятся на фигуре Иисуса.
СТРАСТИ ХРИСТОВЫ
В этот раздел включены такие эпизоды как путь на Голгофу, распятие и снятие с креста.
Тициан. Несение креста. 1565
Питер Брейгель Старший. Путь на Голгофу. 1564
Питер Брейгель Старший прибегает к маньеристкому приёму: в скоплении людей не сразу можно заметить фигуру Христа. Тинторетто, наоборот, делает всё, чтобы зрительское внимание было сосредоточено на главном герое.
Тинторетто. Восхождение на Голгофу. 1567
«Восхождение на Голгофу» делится на два контрастных цветовых блока: более светлую верхнюю часть и тёмную нижнюю. Динамики полотну придаёт не только это разделение, но и разные направления движения внутри них. Такой композиционный «крюк», ведущий к Христу поддерживает мотив восхождения и трагизм эпизода.
Тинторетто. Распятие. 1565
В духе Веронезе, Тинторетто усложняет композицию фигурами второстепенных персонажей. Христа помещает в самом центре.
Изображённое мастером распятие можно назвать кульминацией трагедии. Контраст божественного сияния и теней от крестов, эффектные ракурсы демонстрируют невероятную «мощь искренности религиозного чувства» [2].
Тинторетто. Снятие с креста. 1580 / 1559
Снятию с креста сопутствуют мрачный колорит и экспрессивные жесты персонажей.
ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ
Тайная вечеря — сюжет о последней трапезе Христа в кругу учеников. Именно в этом эпизоде Иисус ввёл таинство Евхаристии и предсказал предательство одного из апостолов. Традиционно главными художественными доминантами в изображении сцены считаются фигуры учителя и Иуды.
Леонардо да Винчи. Тайная вечеря. 1495-1498
Бесспорно, самая известная работа на сюжет Тайной вечери — роспись Леонардо да Винчи в базилике Санта-Мария-делле-Грацие. Произведение отмечено симметричной композицией и мягким колоритом, заимствование чего заметно в одной из первых «вечерь» Якопо Робусти в венецианской церкви Сан-Маркуола. Однако на ней художник не остановится.
Тинторетто. Тайная вечеря. 1547 / 1564 / 1570 (фрагменты)
Тинторетто ещё не раз вернётся к библейской истории. Например, в 1560-х, исполняя заказ церкви Сан-Тровазо, он блеснёт фирменными сложными позами героев и необычной композицией. И хотя Иисус всё ещё находится в центре полотна, действие на первом плане не менее оживлённое.
Тинторетто. Тайная вечеря. Церковь Сан-Тровазо, Венеция. 1563-1564
Стоит отметить умело вписанные в эпизод священного писания жанровые мотивы: небрежно наброшенные на перила накидки, опрокинутый стул, кипа вещей на полу, и даже кот (здесь его можно трактовать ещё и как символ неверности), ставший невольным свидетелем сакральной сцены.
Тинторетто. Тайная вечеря. 1592-1594
Последняя «Тайная вечеря» Тинторетто, написанная в 1590-х, — одно из самых мистических полотен художника.
Инфернальное пространство освещается тусклым пламенем лампы и нимбами святых. В воздухе возникают еле заметные ангелы. Диагональ, сформированная плоскостью стола, ведёт зрителя к главному герою.
Бытовые детали никуда не исчезли: прямо в центре первого плана в тесной трапезной заметен кот, ищущий, чем поживиться.
Николай Ге. Тайная вечеря. 1863
К подобной камерности, колориту и освещению в изображении эпизода много лет спустя обратится один из передвижников.
вывод
Сравнив произведения Тинторетто с полотнами других художников на те же сюжеты, мы выяснили, что их отличает. Использование сложных ракурсов и композиции, работа с освещением и цветом, уникальная манера письма, динамика и позы персонажей — всё это создаёт неповторимый драматизм на картинах мастера.
Тинторетто. Автопортрет. 1547 / 1588
комментарий автора
Стоит уточнить, что в исследовании прерывается хронологический порядок сюжетов о Марии и Христе, но такая структура была выбрана мной неслучайно.
Смещённая фабула позволяет поддержать проведённую последовательность периодов в творчестве художника (от ранней «Чудо святого Марка» до поздней «Тайной вечери») и сделать акцент на экспрессии и атмосфере одной из последних его работ. Более того, с точки зрения нарратива, оставляя героя за эпизодом трапезы, мы делаем его не знающим смерти, каким и должно быть искусство.
источники
Большая российская энциклопедия: сайт. — URL: https://bigenc.ru/c/tintoretto-532434 (дата обращения: 06.11.24)
Власов В. Г. Скуола Гранде ди Сан Рокко // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 36
Гомбрих Э. История искусства. — 16-е изд. — М.: АСТ, 1998. — 510 с.
Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. Вып. 1: От древнейших времен по XVI век. Очерки. — 4-е изд. — М.: Искусство, 1986. — 312 с.
Нессельштраус Ц. Г. Якопо Робусти Тинторетто. — 1-е изд. — М.: Советский художник, 1964. — 48 с.
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jacopo_tintoretto,_creazione_degli_animali,_01.JPG (дата обращения 13.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Titian_Bacchus_and_Ariadne.jpg (дата обращения 13.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jacopo_Tintoretto_-The_Origin_of_the_Milky_Way-_Google_Art_Project.jpg (дата обращения 13.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jacopo_Tintoretto_-The_Liberation_of_Arsinoe-_WGA22667.jpg (дата обращения 07.11.24)
https://www.wga.hu/index_artists.html (дата обращения 06.11.24)
https://thearkofgrace.com/2020/11/29/san-marco-libera-uno-schiavo-1547-1548/ (дата обращения 13.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Michelangelo,_tomba_di_giuliano,_duca_di_nemours.jpg (дата обращения 12.11.24)
https://www.greatartists.ru/livijskaya-sivilla-2/ (дата обращения 12.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Presentation_of_the_Virgin_-_Capella_dei_Scrovegni.jpg (дата обращения 09.11.24)
https://uk.pinterest.com/pin/741194051147981658/ (дата обращения 08.11.24)
https://artchive.ru/titian/works/504658~Vvedenie_Marii_vo_khram_Fragment_1 (дата обращения 08.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Paolo_Veronese_008.jpg (дата обращения 08.11.24)
https://macsoftex.com/marriage_cana (дата обращения 13.11.24)
https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010064382 (дата обращения 14.11.24)
https://artchive.ru/titian/works/29021~Nesenie_kresta (дата обращения 14.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pieter_Bruegel_d._%C3%84._007.jpg (дата обращения 14.11.24)
https://artchive.ru/artists/71~Jakopo_Robusti_Tintoretto/works/336400~Voskhozhdenie_na_Golgofu (дата обращения 13.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jacopo_Tintoretto_021.jpg (дата обращения 13.11.24)
https://www.pubhist.com/w6460 (дата обращения 13.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Last_Supper_-Leonardo_Da_Vinci-_High_Resolution_32x16.jpg (дата обращения 07.11.24)
http://www.visit-city.art/exhibitions/venezia_rinascimentale/ (дата обращения 08.11.24)
https://www.pubhist.com/w6764 (дата обращения 07.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jacopo_Tintoretto_-The_Last_Supper-_WGA22649.jpg (дата обращения 07.11.24)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ge_The_last_supper_1863.jpg (дата обращения 07.11.24)
