Привет всем, это второй лонгрид из курса типографики
Здесь мы поговорим о том:
— Как ориентироваться в огромном разнообразии шрифтов
— На какие классы делятся шрифты
— Как разные классы шрифтов связаны с разными этапами развития типографики
Шрифтов правда очень много, выучить их все не получится. Единственный способ в них разбираться — знать классификацию шрифтов и понимать, чем один класс отличается от другого
Главное, что надо знать о шрифтах, это то, что они делятся на два основных класса — антиквы и гротески. Однако, любая классификация несовершенна, поэтому существуют много других, из которых я бы обратил внимание ещё на два
Из английских названий можно сделать вывод что всё дело в засечках (serifs). Это верно, но лишь отчасти, так как важна ещё и такая характеристика, как контраст
Конечно, кто-то предложит более простое деление, а кто-то более изощрённое, да и очень трудно чётко провести границы между классами. Тем не менее, важно обращать внимание на наличие или отсутствие засечек а также на степень контраста, и тогда будет легче ориентироваться в огромных шрифтовых библиотеках
Антикв и гротесков больше всего, оба этих класса шрифтов можно разделить на более мелкие классы. Дальше чуть подробнее поговорим об антиквах
Антиквы — значит «старинные» и это выражает суть этих шрифтов, они формировались в классический период типографики. Правда это не значит, что они устарели — типографы и сейчас активно используют их в самых современных макетах, а дизайнеры шрифта продолжают рисовать новые
Судя по названиям, был некий «олдскул», потом случается какое-то развитие, и в результате появляется что-то «новое» или «современное». Так и есть. Развитие антиквы — это движение от живых, архаичных форм к более строгим и выхолощенным
Антиквы старого стиля появились в эпоху возрождения, когда печатники и гравёры пытались уйти от готики к чему-то, что больше ассоциируется с античностью. За основу был взят раннесредневековый почерк, так называемый «каролингский минускул», поэтому в форме букв ранней антиквы так много каллиграфических артефактов
По мере развития книгоиздания и искусства шрифта, антиква начинает отходить от форм, диктуемых широконечным пером и очертания букв становятся более утончёнными и элегантными. Появляется переходная антиква, которую можно проассоциировать с поздним барокко
К концу XVIII века эволюция шрифта приводит к появлению антиквы нового стиля с её статичностью и выхолощенной торжественностью. Шрифты этого класса появились одновременно с поздним имперским классицизмом в искусстве, стилем который иногда называют «Ампир»
Как отличить одну антикву от другой? В первую очередь по образу. Антиква старого стиля динамичная и живая, нового стиля — статичная и строгая. Переходная антиква представляет из себя золотую середину между ними
Также есть некоторые особенности в рисунке знаков и детали, по которым можно с определённой долей достоверности определить класс антиквы
Далее вы узнаете на какие классы делятся гротески
Если антиквы все исторические, то логично предположить что гротески, как их противоположность, все современные. И да, и нет. С одной стороны, они появились значительно позже, и если антиквы ассоциируются с чем-то классическим или традиционным, то гротески — с чем-то прогрессивным и новым. С другой стороны, почти каждый современный гротеск имеет исторический прототип, а каждый класс гротесков точно так же ассоциируются со своей эпохой в развитии искусства и дизайна
Как и в антиквах тут есть что-то старое и что-то новое. Начнём со старого
Старые гротески появились в XIX веке. По сути это антиквы нового стиля у которых убрали контраст и удалили все засечки. Изначально эти шрифты предназначались для набора мелких текстов, технических изданий, бланков и формуляров, но очень быстро дизайнеры разглядели их грубый шарм и стали использовать их в рекламе наравне со всем остальным разнообразием шрифтов викторианской эпохи
Сначала первые модернисты пользовались теми шрифтами что остались от викторианской эпохи, но довольно быстро появились геометрические гротески, которые воплощали как тогда казалось всё современное и передовое
После второй мировой войны модернисты старались сделать дизайн максимально нейтральным и функциональным. Выяснилось, что геометрические гротески с их острыми и выразительными формами не очень подходят для этих целей. Шрифтовые дизайнеры вернулись к старым гротескам и на их основе создали максимально нейтральные и выхолощенные неогротески
Гуманистические гротески появились ещё в тридцатые годы XX века, однако своё широчайшее распространение они получили начиная с семидесятых. В противовес к нейтральности неогротесков, живой характер и динамика гуманистических гротесков сделала их популярными у постмодернистов
Чем классы гротесков отличаются друг от друга? Выделить какие-то характерные детали, безошибочно указывающие на принадлежность шрифта к тому или иному классу не удастся. Тут опять дело в образе, а ещё в идеологии формы
Можно сказать, что старые гротески ближе всего к антиквам нового стиля и носят больше всего их остаточных черт, неогротески похожи по форме, но нейтральнее и современнее, геометрические гротески стремятся к чистой форме, гуманистические — к архаической или живой форме
Ещё можно упомянуть пропорции знаков. Это не догма, но как правило, пропорции старых гротесков и неогротесков как у новых антикв, а пропорции геометрических и гуманистических гротесков как у старых антикв
Подведём итог этого лонгрида:
— Большая часть шрифтов — это антиквы или гротески. У антикв есть засечки и контраст, у гротесков ничего этого нет
— Антиквы бывают старого стиля, переходные и нового стиля. Их можно связать с возрождением, барокко и классицизмом соответственно
— Гротески делятся на старые гротески, геометрические гротески, неогротески и гуманистические гротески. Их можно связать с эклектикой, ранним и поздним модернизмами и постмодернизмом
— Отличать антиквы от гротесков легко. Отличать классы шрифтов внутри антикв и гротесков труднее — здесь нужна теоретическая база и насмотренность
На этом всё, пока!
Из следующего лонгрида вы узнаете, что из себя представляет шрифт в руках дизайнера как инструмент
