Серия живописи «В траве сидел кузнечик», 2016
(слева) Без названия № 1 (Zalatnaya), 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | (справа) Без названия № 2, 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | Из серии «В траве сидел кузнечик»
…В 1973 году она была вынуждена переехать в Германию, в это же время ведущие советские газеты писали, что она якобы «просит вернуться в СССР», но, получив отказ в советском посольстве, кончает жизнь самоубийством. Ничего подобного, конечно же, не было.
Роман Бориса Пастернака «Доктор Живаго», как известно, был издан на деньги ЦРУ и стал частью пропагандистской войны, а присуждение автору Нобелевской премии и последующий отказ от нее привели автора к преследованиям и гонениям со стороны советского правительства. Существует также история о том, что ЦРУ финансировало и всячески поддерживало американских художников, представителей абстрактного экспрессионизма в противовес советскому соцреализму. Множество примеров такой поддержки можно найти в книге британской журналистки и историка Фрэнсис Стонор Сондерс «Кто платит за музыку: ЦРУ и культурная холодная война».
(слева) Без названия № 3, 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | (справа) Без названия № 4 (Венгерский исполнитель), 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | Из серии «В траве сидел кузнечик»
В 2013 году скончался самый известный венгерский шпион Иштван Беловаи, которого называют «человеком, предотвратившим третью мировую войну». Незадолго до смерти он признался, что во время его работы в КГБ некоторые венгерские поп-артисты активно сотрудничали как с ЦРУ, так и с КГБ. Деятели культуры часто оказывались перед сложным выбором — с кем сотрудничать, поскольку от этого выбора напрямую зависела их дальнейшая безопасность.
(слева) Без названия № 5, 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | (справа) Без названия № 6, 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | Из серии «В траве сидел кузнечик»
Ключевой вопрос выставки — кто из представленных авторов сотрудничал и с какой спецслужбой?
Экспозиция «В траве сидел кузнечик» состоит из 10 картин. За основу автор берет такой визуальный код, как дизайн венгерских виниловых пластинок, поэтому размер всех работ совпадает с размером виниловой пластинки (31×31 см). Важен и метод создания полотен, который органично коррелирует с выбранной темой. Картины Потапова — это процарапанные слои краски, сквозь которые проступают исторические образы венгерской эстрады.
Владимир Потапов: «Это как путешествие во времени: когда вы царапаете краску, актуализируются её глубинные слои, они интегрируются в основную ткань картины. Для меня это процесс погружения в нашу общую память».
(слева) Без названия № 9 (Рок-бэнд), 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | (справа) Без названия № 10, 2016. Акрил, дерево. 31×31 см. | Из серии «В траве сидел кузнечик»
Такой способ создания изображения в России уже назвали «антиживописью», потому что краска не накладывается на поверхность, как в традиционной живописи, а как бы отслаивается от неё. Узнаваемые образы некогда культовых венгерских певцов и рок-групп проступают как палимпсест сквозь слоистую структуру картины.
Культура как область политических манипуляций в годы холодной войны приобрела особое значение. Деятели культуры, особенно представители эстрады, стали инструментом идеологической пропаганды, «отрядами на передовой»; их песни проникали через радиоприемники, разрушая привычную картину жизни слушателей и обещая им «лучшую жизнь». В 1969 году советская певица Лариса Мондрус отказалась исполнять идеологически выдержанную «гражданскую тему», навязанную Министерством культуры СССР.
Коллекционные постеры Владимира Потапова
Серия живописи «В ТРАВЕ СИДЕЛ КУЗНЕЧИК», 2016. Акрил, дерево. 31×31 см.
Автор текста: Владимир Потапов