«Искусственно созданное иллюзорное изображение, являющееся обманом зрения, соблазняет больше, чем сам оригинал, а разнообразие множественности — больше, чем единство и однообразие». [1]
В этом проекте мне хотелось поговорить о памяти и, в частности, вспомнить то, чего никогда не было, собрав небольшую коллекцию фальсифицированных — для шутки или во имя великой идеи — изображений.
Проект ставит под сомнение границы исторической достоверности, нашу память и то, как мы конструируем образы великих людей прошлого через тексты и картинки.
I Бунтари эпохи современности
Автор на открытии выставки «Маяковский Манифест», Москва, 2013
Одним из источников вдохновения для проекта и его отправной точкой были остроумные коллажи Алеександра Джикии — художника-концептуалиста, с которым нам удалось поработать в рамках учебных проектов. Про свои коллажи он рассказывал нам на первом курсе — и это удивительный пример фальсифицированных ироничных картинок, до сих пор пользующихся в интернете большой популярностью.
В 2013 году на московской выставке «Маяковский-манифест» на «Винзаводе» экспонировалась работа Александра Джикии «Двое». На ней были изображены стоящие у стены Фрида Кало, почти обнаженная, с револьвером в руке, и хмурый молодой Владимир Маяковский с папиросой. Большинство зрителей восприняли снимок как документальное свидетельство — возможно, редкую фотографическую встречу двух великих бунтарей XX века.
Однако перед ними был великий коллаж, причем с непростой историей: Джикия взял за основу картинку американского блогера Роберта Торена, который в 1983 году совместил изображения Фриды Кало с известного портрета Имоджен Каннингем и тела американской рок-певицы, позировавшей с револьвером. Так на свет появился образ, который массовая культура запомнила как «реальную Фриду», хотя настоящая Кало всю жизнь носила ортопедические корсеты после перенесенной в детстве полиомиелита и страшной трамвайной аварии 1925 года и никогда не позировала обнаженной с оружием.
Фрида Кало / Американская рок-певица Доннетт Тайер с револьвером
«Двое» — идеальный пример многослойной фальсификации: это не просто подделка, а подделка, построенная на другой подделке — коллажная матрешка.
Оригинальные фотографии Фриды Кало и Владимира Маяковского
ССЫЛКА НА ПРОЕКТ: https://hsedesign.ru/project/bb08fd47e6e94c0a82e33c0ec32869cb
Единственная фотография Александра Пушкина
«Единственнная фотография Александра Пушкина», фотограф Александр Джикия
Еще один коллаж Александра Джикии, известный, кажется, любому с ироничным названием «Единственная фотография Александра Пушкина» на самом деле — совмещение изобажений посмертной маски поэта и его портрета, написанного Орестом Кипренским.
Близнецы Владимир и Сергей Ленины
Володя и Сережа Ульяновы, Уфа, 1874 год
Джикия не одинок в своем интересе к конструированию несостоявшихся встреч. За несколько лет до этого в интернете появилась сенсация: у Владимира Ленина был брат-близнец Сергей, который, согласно публикациям, в детстве был мягче и послушнее, стал предпринимателем, помогал брату деньгами, а после революции уехал на Кубу, куда его пригласил лично Фидель Кастро, и умер в 1965 году в возрасте 95 лет.
Фотографии «семейства Ульяновых» с двумя одинаковыми мальчиками облетели сеть. Автором этой альтернативной биографии оказался художник Ринат Волигамски из Уфы, который признался, что никакого близнеца не было, а весь «неофициальный альбом» был создан с помощью фотошопа.
Володя идет к реке топить кошку с котятами, 1880 год
Интересно, что и в случае с «близнецом Ленина», и в случае с «встречей» Маяковского и Фриды Кало механизм один: создается образ, который зритель хочет видеть, — трогательная тайна в биографии вождя или романтическая связь двух великих бунтарей, — и этот образ вытесняет реальность.
Владимир и Скергей Ульяновы, Уфа, 1885 год — д. Такталы, 1894 год
Знаменитая встреча Альберта Эйнштейна и Чарли Чаплина
В центре кадра стоят Альберт Эйнштейн, Чарли Чаплин и Эльза Эйнштейн
Ту же логику конструирования желаемого прошлого мы видим в истории со знаменитым диалогом Альберта Эйнштейна и Чарли Чаплина. 2 февраля 1931 года физик и его супруга по приглашению Чаплина посетили премьеру фильма «Огни большого города» в Лос-Анджелесе.
С этой встречей связывают крылатую фразу: «Больше всего меня восхищает универсальность вашего искусства. Вы не произносите ни слова, но мир понимает вас!» — сказал Эйнштейн. «Это так. Но ваша слава более значительна. Весь мир восхищается вами, хотя они не понимают ни одного вашего слова», — парировал Чаплин.
Проблема в том, что этот диалог — фальшивка. Источником первой версии считается друг Эйнштейна физиолог Янош Плеш, описавший ее в мемуарах 1947 года, но сам Плеш на премьере не присутствовал. Согласно другой версии, которую описал сам Чаплин в журнальной заметке 1933 года, похожую фразу произнес один из сыновей Эйнштейна, когда Чаплин был в гостях у физика в Берлине. Здесь фальсифицирован не визуальный образ, а вербальный — но механизм тот же: остроумный диалог оказался слишком хорош, чтобы не стать «правдой».
