содержание
1. Вступление. Модальный джаз: отличия от бибопа. Зарождение модального джаза. Представители.
2\. Модальность и тональность: различия гармонического построения. Лады. Модальность в джазе.
3\. Теория Джорджа Расселла «Лидийская Хроматическая концепция» 1953 года.
Модальный джаз — направление в джазе, основным отличием которого является ладовое гармоническое построение, а не тональное.
Хронологически пришедший после
Телониус Монк
У модального джаза есть теория, написанная Джорджем Расселом, и безусловно практики, такие как Майлс Дейвис, Джон Колтрейн, Телониус Монк, Билл Эванс.
Джон Колтрейн
Первым альбомом, созданным с осмыслением концепции модальности, стал альбом «Kind of Blue " Майлза Дейвиса.
Альбом Майлза Дейвиса «Kind of Blue»
Модальность и тональность
Модальность и тональность — два разных метода организации звуков, но следует отметить, что тональность не исключает модальность и наоборот.
В отличие от тональности модальность не зависит от тоники. Модальная мелодия может закончится на любой ступени, в то время как тональная мелодия как правило начинается с тоники и заканчивается в ней же.
The Lydian Chromatic concept of tonal organization
«Лидийская хроматическая концепция» — теоретический труд, ставший основой в развитии принципов модальности внутри не только джазовой музыки. Это единственная пришедшая из джаза оригинальная теория повлияла на расширение гармонического языка в музыкальной композиции.
Джордж Расселл
Джордж Расселл выделил две основных категории в своей концепции: Лидийский лад и вертикальная тональная организация.
Гамма лидийского лада, предложенного Джорджем Расселлом в качестве основного лада его теории
Инфографика вертикальной тональной организации из книги «Lydian Chromatic concept of Tonal organization»
Грамматическая свобода модальности позволяет создавать политональную мелодию. Развитие мелодии происходит не вокруг тонального центра и не за счет разрешений аккордов. Мелодическая линия строится на обыгрывании аккордов. Поэтому в модальной импровизации чувствуется непредсказуемость и бесконечный потенциал к мелодической прогрессии.
