Киноэпопея «Звездные войны». Храм Джедаев как воплощение античных рем.

1. Концепция
2. Древнегреческая архитектура
3. Древнеримская архитектура
4. Храм Джедаев
5. Заключение

Визуальное исследование «Киноэпопея „Звездные войны“. Эпизоды I–III: Храм Джедаев как воплощение античных реминисценций». Эта тема воплощает мою любовь к этой вселенной и одновременно мою страсть к античной архитектуре. Мне стало интересно проанализировать, как именно традиции древнегреческой и древнеримской архитектуры были воплощены в кинокартине, размышляющей об образах фантастического будущего. И как именно они помогли создать визуальный язык Храма Джедаев, а также как эти образы отражают идеологическую составляющую Республики и философию Ордена. Почему же за основу была взята именно античная архитектура? Для того чтобы ответить на этот вопрос нужно рассмотреть идеологию Джедаев и понять, чем является Храм в их системе мировоззрения. с

В философии Джедаев Сила — это общий круг жизни, который должен быть в равновесии, внутренней гармонии, а эмоции должны быть под строгим контролем. Поэтому они не стремятся подчинить её, а наоборот служат ей. Таким образом, Джедаи считают, что яркие проявления чувств, такие как злость, страх и привязанность могут оказать негативное влияние на человека и способствовать нарушению внутреннего баланса, переходу джедая на тёмную сторону.

Также стоит обратить внимание на то, что решения Ордена принимаются коллективно и подтверждение данной идеологии мы можем увидеть в сценах с советом Джедаев, который проводится в круглом зале. Несмотря на то, что Храм находится в центре планеты Корусанта, джедаи формально не относятся к политической силе, они не управляют государством напрямую. Храм Джедаев скорее является неким местом обучения, где учат справляться с Силой и следовать её светлой стороне. Исходя из основ идеологии Джедаев можно сделать вывод, что Храм Джедаев содержит в себе несколько смысловых функций: административную, образовательную и духовную.

Для отражения философии джедаев в киноэпопее «Звездные войны» отлично подошла в качестве основы образов античная архитектура, поскольку именно в ней были сформированы основные идеологические и зодческие принципы связанные с гармонией пропорций, симметрией, красотой, порядком и монументальностью. Важно рассмотреть, какими именно особенностями обладает античная архитектура и из каких основных элементов она состоит.

В Храмовых постройках Древней Греции в основе лежит ордерная система представляющая собой стоечно-балочные перекрытия (колонна, антаблемент). Существуют несколько видов ордеров, которые отличаются системой пропорций и деталями. В основе всей греческой культурной традиции лежит культ человеческого тела, в том числе это находит своё отражение в пропорциях колонн, украшениях и деталях.

Древнеримская архитектура приобретает новые черты на основе существующей ордерной системы, переплавляя древнегреческую архитектуру во что-то новое. Приобретая черты имперской монументальности и смещая древнегреческий антропоцентризм в сторону подавляющего величия Империи.

Целью данного визуального исследования является проанализировать храмовую архитектуру из «Киноэпопеи „Звездные войны“. Эпизоды I–III» и сравнить её с античной архитектурой, выявить сходства и различия, понять насколько античные элементы внедрены в образ Храма Джедаев и какие качества в него привнесли. Для этого мной был проведён тщательный анализ античной архитектуры для более полного погружения в исторический контекст, что позволило мне провести более глубокую работу над темой данного визуального исследования.

В основе архитектуры Храмов Древней Греции лежит ордерная система, которая не только поддерживает конструкцию здания, но и формирует ритм пространства, создавая ощущение торжественности, величия и монументальности сооружения. Таким образом, существуют три типа ордера: Дорический, Ионический, Коринфский.

1. Дорический ордер. Данный ордер считается «мужским», он отличается от всех остальных ордеров своей лаконичностью и сдержанностью. У дорического ордера отсутствует база колонны, к фризу колонна сужена, а на его основании украшена триглифами и метопами, которые чередуются между собой и создают интересный, запоминающийся рельеф. У дорического ордера самая широкая и лаконичная колонна, и за счёт своих пропорций данный ордер становится наиболее монументальным.

2. Ионический ордер выглядит более изящным по сравнению с дорическим, он отличается более вытянутыми, «стройными» колоннами, украшенными декоративными, спиралевидными элементами — волютами. На антамблементе отсутствуют триглифы и метопы, но у колонны наличествует база. Градус сужения колонны меньше чем дорического, а у капители с двух сторон расположились волюты (закрученные спиралевидные элементы). Все вышеперечисленные признаки ионического ордера сподвигли прозвать его «женским», в том числе, в некоторых случаях вместо колонн использовались женские скульптуры — кариатиды.

3. Коринфский ордер. Появился позже всех своих предшественников, его отличительной чертой стала объёмная, украшенная рельефом аканфа капитель, венчавшая вытянутую высокую колонну (аканф — ядовитое растение).

Одной из важнейших особенностей древнегреческих храмов является принцип симметрии. Каждое сакральное здание является воплощением строгой системы пропорций и считается эталоном красоты и гармонии. Во всём древнегреческом искусстве прослеживается антропоцентризм, вдохновение эстетикой человеческого тела и его идеальных пропорций. В том числе это проявляется в системе соразмерности частей Храма (например, соотношение высоты и ширины колонны как длина стопы человека к его росту). Каждое здание строится как единая архитектурная форма, в которой каждая деталь подчиняется общей композиции и принципам идеальной гармонии, как её видели древние греки.

Парфенон посвящён богине Афине, покровительнице города. Строилось здание по принципу симметрии и чёткой пропорциональности. Использование дорического ордера, колоннад, фронтонов, лестниц и открытых пространств создаёт ощущение монументальности и гармоничности.

Без сомнения, архитектура Древнего Рима продолжала традиции Древней Греции, привнося свои нововведения в связи с развитием инженерных технологий и появлением новых материалов. Например, римляне в своих сооружениях стали использовать бетон, что привело к появлению одной из главных особенностей римской архитектуры — появление купольных и арочных систем. Они использовалась для создание больших внутренних пространств с наименьшим использованием конструктивных опор.

Таким образом, древнеримская архитектура делала больший акцент на создании внутреннего пространства, тогда как в архитектуре Древней Греции внешний облик храма являлся наиболее приоритетным. Просторные залы, высокие потолки и богатое декоративное оформление должны были производить сильное эмоциональное впечатление на оказавшегося в них человека.

Особую роль в Римских сооружениях играла декоративность и богатая отделка. Римские храмы украшались скульптурами, рельефами, мраморной облицовкой и орнаментами. Интерьеры часто оформлялись цветным камнем и сложными архитектурными деталями. Богатое оформление усиливало ощущение торжественности и величия сакрального пространства.

Также стоит вернуться к заимствованиям, которые присутствуют в древнеримской архитектуре, а именно к ордерной системе. В Древнем Риме появляется два ордера:

1. Тосканский ордер. Данный ордер очень похож на дорический, его упрощённую версию (в том числе отсутствуют триглифы и метопы). Отличительной чертой является наличие базы колонны.
2. Композитный ордер представляет собой сочетание двух греческих ордеров — ионического и коринфского.

Пантеон — одно из самых узнаваемых архитектурных сооружений Рима, посвящённое всем богам пантеона. Описание данного Храма хочется начать с композиции главного входа — портика. Треугольный фронтон держится на трёх рядах монументальных, высоких колонн коринфского ордера. Минималистичная основная часть не прямоугольная как в древнегреческой архитектуре, а вписана в круг и накрыта огромным куполом состоящим из полых ячеек. Внутренняя часть Храма поражает своей величественностью и красотой. Пол выложен цветным камнем и мрамором. По периметру помещения также можно заметить пилястры с колоннами коринфского ордера. Также одним из основных декоративных элементов Храма на которые стоит обратить внимание, являются статуи, расположенные в нишах.

Колизей — самое известное архитектурное сооружение Древнего Рима, которое было создано для гладиаторских боёв. Здание имеет эллиптическую форму и отличается грандиозными масштабами. Его фасады организованы в несколько ярусов аркад, оформленных полуколоннами различных ордеров. Такое решение создаёт выразительный ритм и подчёркивает конструктивную логику здания. Многочисленные арки не только выполняют инженерную функцию, распределяя нагрузку, но и формируют характерный художественный образ римской архитектуры.

Храм Джедаев представляет собой синтез античной и модернистской архитектуры в сочетании с футуристическими тенденциями в архитектуре. Подобно античному или римскому акрополю данное сооружение возвышается над городом, тем самым подчиняя себе композицию окружающего пространства. Массивный стилобат и строгая геометрия объёмов здания с вертикально поднимающимися башнями, напоминающие колонны или обелиски, усиливают величественность образа Храма. Перекликаясь со структурой древних ансамблей, такое архитектурное решение выполняет не только конструктивные, но и символические функции: несёт в себе упорядоченность и гармонию.

Зал Совета является главенствующим пространством в Храме Джедаев. Он выполнен в форме круга с нанесёнными внутри него орнаментами и окружён огромными оконными проёмами с перемежающимися колоннами. Подобная организация пространства отсылает нас к античным моноптерам и имеет глубокий символический смысл. Образ круга традиционно ассоциируется с равенством, божественным совершенством, цикличностью жизни, единствам и коллективным обсуждением. Истоки этой идеи восходят ещё к античным традициям, а позднее находят отражение в концепции «круглого стола», ставшего символом демократического способа принятия коллективных решений. Круглая розетка пола дополнительно акцентирует внимание на этой идее, объединяя интерьер в единую композицию и подчёркивая значение общего совета и равноправного диалога.

Скульптурное оформление играет важную роль в формировании художественного образа Храма Джедаев. Использование круглой скульптуры напрямую отсылает нас к античной традиции, в которой пластика являлась неотъемлемой частью архитектурного пространства. Так, например, в Древней Греции статуи богов являлись важной частью Храмового комплекса. Статуи джедаев, включая композиции со сферой, обладают символическим содержанием: сфера выступает как образ знания, мудрости и передачи духовного опыта. Крупный масштаб скульптур подчёркивает монументальность интерьеров, усиливая ощущение торжественности, величия и сакральности происходящего внутри храма.

В интерьере на данном кадре в Храме Джедаев прежде всего обращают на себя внимание масштабные аркады с полуциркульными арками. Подобный тип арочных галерей характерен прежде всего для римской архитектуры. Ощущение упорядоченности и величия пространства создаётся за счёт повторения крупно масштабных арок. Строгая симметрия интерьера также отсылает зрителя к античным традициям, древнему понимании гармонии и порядка.

Монументальность и масштаб пространства создаются за счёт высоты архитектурных элементов и крупной галереи с аркадами. Художественный образ пространства формируется из сочетания античных традиций с полуциркульными арками средневековой архитектуры. Колонны и поддерживающие их опоры (базы), являющиеся конструктивными элементами созданы в стилизованной интерпретации. Они сохраняют свою первоначальную функцию, однако приобретают более сложный, техногенный облик.

Детали в интерьере и колонны выполнены из тёмно-серого металла, имеющий характерные глянцевые блики. Особая динамичность создаётся за счёт высокой базы колонны скошенной по диагонали, эти элементы в сочетании с античными традициями привносят образ будущего в интерьер. Таким образом, эстетика фантастического будущего органично соединяются с классическими архитектурными формами.

Чёткая осевая перспектива галереи с длинным рядом стеллажей формирует архитектуру данного интерьера. Последовательность ритма колонн арок и переходов восходит к античным храмам и средневековым базиликам, где пространство выстраивалось в особом последовательном ритме архитектурных элементов. Данный принцип формирует пространственно-временные сценарии с помощью массивных вертикальных опор, сохраняющие функцию классических колонн и приобретающие более строгий и лаконичный техногенный облик.

Хочется обратить внимание на верхний ярус галереи, сформированный из ряда аркад и внутренних обходных галерей, во внешнем облике которых мы узнаём древнеримские храмовые конструкции. Ощущение порядка и гармонии выстраивается из чёткого вертикального ритма выстраивающиеся из балюстрад и вертикальных элементов. Симметричность пространства и его строгий порядок создаёт акцент на идеях рациональности и дисциплины, тесно связанных с философией Ордена Джедаев.

Также одним из ключевых пунктов в создании храмового ансамбля является скульптурное оформление интерьеров. Статуи и бюсты, расположены вдоль галереи, что заимствовано в первую очередь из античной традиции, в которой украшение общественных пространств играло важную роль. В искусстве Древнего Рима часто встречаются скульптурные изображения философов, политиков или выдающихся граждан. В Храме Джедаев скульптурные композиции выполняют аналогичную функцию, они символизируют наследования традиций и знаний, передачи мудрости поколений, эволюцию Ордена и уважения его истории.

Сами ниши и постаменты, на которых расположены скульптуры, в том числе заимствованы из архитектурных решений интерьеров античности. Синтез скульптуры и архитектуры создаёт новый ритм пространства, но несколько иначе несколько же это происходило в древнегреческих и древнеримских сооружениях.

В Храме воплощена особая функциональная и, одновременно с этим, эстетически выверенная световая композиция. Высокие стрельчатые вытянутые окна с голубым свечением напоминают стилизованные витражи или оконные проёмы средневековых костёлов и более поздних Храмовых сооружений. Свет здесь работает как самостоятельный художественный элемент, подчёркивающий сакральность пространства и создающий неповторимое свето-теневое решение в интерьере.

Пол интерьера также организован по принципу геометрической симметрии. Контрастные линии и крупные плоскости визуально направляют движение по оси пространства, создавая ощущение упорядоченности. Подобная организация пола характерна и для античных общественных интерьеров, где орнамент и геометрия подчёркивали структуру пространства.

Данный зал особенно интересен с точки зрения античных реминисценций. Пространство имеет узнаваемую организацию, напоминающую Колизей или же пространства амфитеатров. Центральная часть помещения выделена круглой орнаментальной композицией на полу, что вновь отсылает к идее круга как символа единства и равенства.

В заключении моего визуального исследования хочется сказать, что архитектурный образ Храма Джедаев в киноэпопее «Звёздные войны» (Эпизоды I–III) во многом опирается на принципы античной архитектуры, переосмысленные через эстетику научной фантастики.

Таким образом, во внешнем облике и внутреннем убранстве Храма Джедаев мы можем наблюдать активное использование таких элементов античной традиции, как: колоннады, аркады, центрические пространства, симметричные композиции и скульптурное оформление интерьеров. Особенно важную роль играет способ организации пространства: круглые залы, амфитеатральные композиции и ритмические галереи отсылают к античным храмам, где архитектура служила выражением порядка, гармонии и коллективного начала. Хочется отметить, что выбор основы для образов архитектуры сценаристами и художниками связан сходством идеологий античного искусства с философскими принципами мира Джедаев, перекликающимися самим виденьем гармонии и порядка.

Таким образом, в интерьерах Храма Джедаев образы античных конструкций используются в трансформируемом виде, сплавляясь с модернистскими течениями в нестандартном футуристичном ключе.