Особенности творчества Тео Янсена

1. Концепция
2. Биографические предпосылки 2.1. От физики до искусства 2.2. Strandbeest
3. Математика и механика «жизни» 3.1. Кинематика шагающего механизма 3.2. Трубки как полимер 3.3. Эволюция систем
4. Искусство без цели 4.1. Функциональность как источник красоты 4.2. Взаимодействие со стихией ветра 4.3. Математически прекрасное
5. Заключение
6. Список источников

Во второй половине XX  — начале XXI века искусство всё чаще выходит за пределы традиционных художественных практик и вступает в активное взаимодействие с наукой, инженерией и технологиями. На смену представлению о произведении искусства как о статичном объекте приходит понимание искусства как процесса, системы или среды, способной к изменению и взаимодействию с окружающим миром. Особенно заметно это проявляется в области сайенс-арта (science-art) и кинетического искусства, где художественное высказывание формируется не только через визуальный образ, но и через движение, алгоритм, физический процесс и поведение объекта. В этом контексте творчество Тео Янсена занимает особое место, поскольку объединяет в себе инженерное проектирование, биологическое мышление и художественную выразительность.

Наибольшую известность Янсен получил благодаря проекту Strandbeest («пляжные животные») — серии крупных кинетических конструкций, приводимых в движение ветром. Эти объекты, созданные из пластиковых трубок, напоминают одновременно скелеты доисторических существ, механизмы и живые организмы. Они способны самостоятельно перемещаться по побережью, реагировать на изменения среды и демонстрировать формы поведения, которые воспринимаются как признаки жизни. Сам Янсен рассматривает свои конструкции не как отдельные скульптуры, а как «новые виды», находящиеся в процессе эволюции. Он использует биологическую терминологию, говорит о «рождении», «смерти» и «мутациях» своих существ, а также стремится к созданию полностью автономных организмов, способных существовать без участия автора.

Актуальность исследования обусловлена тем, что творчество Янсена отражает важнейшие культурные тенденции современности, связанные с переосмыслением отношений между человеком, природой и техникой. В условиях стремительного технологического развития всё более значимыми становятся вопросы искусственной жизни, автономных систем и границ между естественным и созданным человеком. Проект Strandbeest оказывается особенно показательным в контексте постгуманистических идей, согласно которым человек перестаёт восприниматься как единственный центр культуры, а технические и биологические процессы начинают рассматриваться как взаимосвязанные формы существования. Особый интерес представляет то, что эстетический эффект в работах Янсена возникает не вопреки инженерной логике, а благодаря ей. Красота его конструкций рождается из функциональности, математической точности и взаимодействия со стихией ветра. Движение Strandbeest подчинено сложным кинематическим расчётам, однако воспринимается как естественное и органическое. В результате зритель сталкивается с парадоксальным опытом: механическая система начинает восприниматься как живая форма.

Цель данной работы — выявить ключевые принципы творчества Тео Янсена и показать, каким образом в его проекте соединяются научный метод, инженерное мышление и художественная практика. Для достижения этой цели предполагается рассмотреть биографические предпосылки формирования его метода, проанализировать механические и математические основы Strandbeest, а также исследовать эстетические принципы, лежащие в основе восприятия этих конструкций.

Формирование творческого метода Тео Янсена невозможно понять без обращения к его ранней биографии, в которой уже заложено ключевое напряжение между техникой и художественным мышлением. В юности Янсен не связывал себя с искусством: его первоначальной мечтой было стать пилотом. Он обучался полётам на планере, однако из-за проблем со зрением был вынужден отказаться от этой идеи. Этот поворот оказался принципиальным: отказ от авиации не устранил интерес к технике и движению, а лишь трансформировал его в другую форму. В результате Янсен поступил в Делфтский технический университет, где изучал физику.

Обучение в Делфте (конец 1960-х — начало 1970-х годов) совпало с периодом культурных изменений в Европе. Как отмечает сам Янсен, значительное влияние на него оказала субкультура хиппи, в рамках которой художественная практика воспринималась как естественная форма самовыражения. Многие его друзья занимались искусством и музыкой, и постепенно он сам вовлекся в эту среду. В этот период произошло смещение интереса от строгой научной дисциплины к художественной деятельности: в конечном итоге Янсен принял решение стать художником. Однако важно подчеркнуть, что этот переход не означал разрыва с научным мышлением. Скорее, произошло формирование двойной оптики: инженерная логика и художественная интуиция начинают сосуществовать. В течение нескольких лет Янсен работал как художник-живописец, но интерес к технике сохранялся и постепенно возвращался в его творчество.

Ключевым моментом стал проект НЛО (1980), который можно рассматривать как первую зрелую попытку синтеза искусства и инженерии. Янсен создал крупный объект — чёрную конструкцию, наполненную гелием, — и запустил её в небо над Делфтом. За счёт формы, цвета и масштаба объект производил эффект «неопознанного летающего объекта»: наблюдатели не могли определить ни его размер, ни природу. Более того, в СМИ появлялись свидетельства, значительно преувеличивающие его размеры, что усиливало эффект мистификации. Этот проект важен по нескольким причинам. Во-первых, он объединяет ключевые интересы Янсена: полёт (отголосок детской мечты), инженерную конструкцию и художественное воздействие. Во-вторых, он демонстрирует его интерес к восприятию и иллюзии: объект становится не столько физическим артефактом, сколько событием в общественном воображении. В-третьих, именно после этого проекта Янсен окончательно возвращается к техническим экспериментам, отходя от традиционной живописи. Таким образом, период «от физики к искусству» не является линейным переходом, а представляет собой сложный процесс синтеза. Уже на этом этапе формировались основные принципы будущего творчества Тео Янсена: работа с движением, интерес к автономным системам и стремление создавать объекты, существующие на границе между реальностью и воображением.

Ключевым этапом в творчестве Тео Янсен стало начало работы над проектом Strandbeest в начале 1990-х годов. Именно в этот период формировалась его основная художественно-инженерная концепция — создание искусственных существ, способных к автономному существованию в природной среде. Одним из главных интеллектуальных импульсов для возникновения проекта стало знакомство с книгой Ричард Докинз «Слепой часовщик». В этой работе Докинз подробно объясняет принципы эволюции, показывая, как сложные формы жизни могут возникать без целенаправленного замысла — через накопление случайных изменений и естественный отбор. Несмотря на то что Янсен был знаком с теорией эволюции и ранее, именно эта книга, по его словам, «открыла ему глаза». Под влиянием этих идей Янсен начинал моделировать процесс эволюции с помощью компьютера: он создал программы, в которых виртуальные «организмы» проходили отбор, изменялись и адаптировались. Таким образом, научная теория трансформировалась в художественно-технический метод. Следующим шагом стал перенос этих цифровых моделей в физическую реальность — с использованием простого и доступного материала: пластиковых трубок.

Однако проект Strandbeest изначально имел не только концептуальное, но и утопически-практическое измерение. Янсен выдвигает идею создания «новой формы жизни», которая могла бы обитать на побережье Нидерландов и способствовать его защите. В условиях постоянной угрозы наводнений он предполагал, что такие существа смогут перемещать песок, укрепляя дюны и тем самым предотвращая разрушение береговой линии. Эта идея впервые была сформулирована им в газетной колонке, задолго до появления первых конструкций. Таким образом, Strandbeest возникает на пересечении трёх логик: эволюционной (заимствованной из биологии), инженерной (реализация через расчёт и конструирование) и художественной (создание образа «новой жизни»). Первые «существа» (например, Animaris vulgaris, 1991) были относительно простыми, однако уже демонстрировали ключевой принцип — движение за счёт энергии ветра. В дальнейшем конструкции усложнились: появились системы накопления воздуха («желудки»), механизмы передачи движения («мускулы») и элементы, позволяющие реагировать на окружающую среду (например, изменение направления при приближении к воде).

Особое значение имеет то, что Янсен рассматривает свои работы не как отдельные объекты, а как виды в процессе эволюции. Он использует биологическую номенклатуру, говорит о «рождении» и «вымирании» конструкций и ежегодно создаёт новые поколения, отбирая наиболее успешные решения. Этот подход превращает художественную практику в длительный процесс, аналогичный естественной эволюции. В результате Strandbeest стал не просто серией кинетических скульптур, а экспериментом по созданию искусственной экосистемы. Янсен стремится к тому, чтобы его «животные» в будущем могли существовать полностью автономно — перемещаться, реагировать на среду и, в идеале, продолжать «жизнь» без участия автора. Эта установка выводит проект за пределы традиционного искусства и приближает его к философским вопросам о природе жизни, авторства и искусственного существования.

Одним из ключевых аспектов проекта Strandbeest, разработанного Тео Янсеном, является принцип передвижения его «существ». В отличие от традиционных инженерных решений, основанных на использовании колёс, Янсен сознательно выбирает шагающий механизм, что связано как с практическими, так и с концептуальными причинами. Прежде всего, выбор «ног» обусловлен особенностями среды. Песчаная поверхность побережья нестабильна и подвижна: колёса на таком грунте легко застревают или теряют эффективность из-за слабого сцепления. Шагающий механизм, напротив, распределяет нагрузку иначе: каждая «нога» поочерёдно опирается на поверхность, снижая давление на песок и обеспечивая более устойчивое движение. Таким образом, сама среда диктует выбор формы движения, что сближает инженерное решение Янсена с принципами биологической адаптации.

С технической точки зрения движение Strandbeest основано на сложной системе шарнирных соединений, преобразующих вращательное движение в поступательное. В основе лежит многозвенный механизм, в котором набор жёстко заданных пропорций определяет траекторию движения «стопы». При вращении главного вала система тяг и рычагов синхронно перемещает «ногу», создавая характерную плавную походку. Этот принцип восходит к классическим разработкам шагающих механизмов (в частности, к идеям XIX  века), однако Янсен доводит его до высокой степени оптимизации. Особенность конструкции заключается в том, что каждая «нога» состоит из набора сегментов с фиксированными соотношениями длин. Эти пропорции не случайны: они определяют форму траектории, по которой движется опорная точка. Идеальная траектория должна обеспечивать длительный контакт с поверхностью для устойчивости, минимальное вертикальное колебание корпуса, а также плавность и энергоэффективность движения.

Для поиска таких пропорций Янсен использовал методы, вдохновлённые эволюционной теорией. Под влиянием идей Ричарда Докинза он разработал компьютерные программы, моделирующие процесс отбора: различные комбинации параметров «ног» тестируются в виртуальной среде, после чего отбираются наиболее эффективные. Этот процесс аналогичен генетическим алгоритмам, где «удачные» решения сохраняются и комбинируются, а неэффективные — отбрасываются. В результате Янсен пришел к системе числовых коэффициентов (часто называемых «числами Янсена»), которые задают оптимальные пропорции звеньев механизма. Эти параметры обеспечивают характерную «органическую» походку его существ, создавая иллюзию живого движения. Важно отметить, что эта «естественность» является результатом строгого математического расчёта, а не интуитивного художественного решения. Таким образом, кинематика Strandbeest представляет собой синтез инженерии и эволюционного мышления. Движение его конструкций не просто функционально — оно воспроизводит логику адаптации, присущую живым организмам. Это позволяет рассматривать шагающий механизм не только как техническое устройство, но и как модель «искусственной эволюции», воплощённую в материальной форме.

Материальная основа проекта Strandbeest играет не менее важную роль, чем его механика. Тео Янсен сознательно ограничивает себя использованием одного основного материала — пластиковых трубок ПВХ, что превращает выбор материала в принципиальный элемент художественно-инженерной концепции. В отличие от традиционного инженерного подхода, где материал подбирается под заранее заданную форму и функцию, Янсен действует противоположным образом: он позволяет свойствам материала определять возможные формы конструкции. Сам художник отмечает, что в значительной степени его «звери» созданы не им, а самими трубками. Это утверждение подчеркивает отказ от полного авторского контроля в пользу своеобразного «сотрудничества» с материалом.

Ключевая метафора, которую использует Янсен, — сравнение пластиковых трубок с белком. В биологических системах белок является универсальным строительным материалом, из которого формируются клетки, ткани и органы живых организмов. Аналогично этому, в Strandbeest трубки выполняют сразу несколько функций: структурную (каркас «скелета»), механическую (элементы движения, рычаги, шарниры) и динамическую (части пневматических систем, «мышцы»). Таким образом, как белок задаёт возможные формы жизни в биологии, так и пластиковые трубки определяют морфологию «существ» Янсена. Это ограничение не уменьшает, а, напротив, усиливает выразительность проекта: разнообразие форм возникает не за счёт смены материалов, а за счёт вариаций внутри одной системы. Кроме того, использование трубок связано с их физическими свойствами: они лёгкие, гибкие, достаточно прочные и легко соединяются между собой. Эти характеристики делают возможным создание крупных, но при этом мобильных конструкций, способных двигаться под действием ветра. Важным является и их доступность: стандартные строительные материалы превращаются в основу сложных «организмов», что подчёркивает демократичность и открытость метода.

На концептуальном уровне такой подход сближает проект Strandbeest с идеей эволюции. Подобно тому как в природе разнообразие форм возникает из ограниченного набора элементов, Янсен создаёт «экосистему», основанную на одном материале. Это позволяет рассматривать его конструкции как результат не только инженерного расчёта, но и своеобразного «материального отбора», где свойства трубок выступают аналогом биологических ограничений. В итоге пластиковые трубки перестают быть нейтральным носителем формы и становятся активным участником творческого процесса. Они задают границы возможного, формируют эстетику объектов и одновременно выступают метафорой «искусственной органики», лежащей в основе всей работы Янсена.

Развитие Strandbeest в практике Тео Янсена происходит не как последовательное улучшение одной конструкции, а как эволюционный процесс, в котором постепенно формируются функциональные «органы», аналогичные биологическим системам. Каждое новое поколение «существ» приобретает дополнительные способности, позволяющие им становиться более автономными и адаптивными по отношению к окружающей среде.

Одним из первых шагов в этом направлении стало появление систем накопления энергии, которые Янсен метафорически называет «желудками». Они представляют собой пластиковые бутылки, в которых накапливается сжатый воздух. Этот воздух закачивается при помощи движения самих конструкций (или ветра) и затем используется как источник энергии в условиях слабого ветра. Таким образом, «существо» перестаёт полностью зависеть от текущих погодных условий и получает возможность продолжать движение за счёт ранее накопленного ресурса. Это решение можно рассматривать как аналог метаболической функции в живых организмах — способности запасать и расходовать энергию.

Следующим этапом становится развитие «мускулатуры» — системы поршней и пневматических элементов, преобразующих давление воздуха в механическое движение. В отличие от жёстких механических передач, такие системы обеспечивают более гибкое и плавное функционирование конструкции. Янсен подчёркивает, что в его «существах» граница между «скелетом» и «мышцами» условна: те же самые трубки выполняют обе функции, объединяя структуру и движение в единую систему. Это сближает его конструкции с принципами биологической организации, где форма и функция неразделимы.

Наиболее сложным этапом эволюции становится появление элементов, которые можно интерпретировать как «мозг». Речь идёт о пневматических клапанах и системах управления, способных реагировать на внешние условия и изменять поведение конструкции. Например, специальные «щупы» позволяют определять приближение к воде: при контакте с влажной поверхностью система переключает направление движения, предотвращая «гибель» существа. Подобные механизмы не являются интеллектуальными в строгом смысле, однако создают эффект принятия решений и адаптивного поведения.

Важно подчеркнуть, что все эти системы работают без электроники и цифрового управления. Янсен сознательно отказывается от использования компьютерных компонентов в готовых конструкциях, создавая полностью аналоговые «организмы», функционирующие за счёт физических процессов — давления воздуха, силы ветра и механических взаимодействий. Это придаёт его работам особую автономность и усиливает сходство с живыми системами.

Таким образом, эволюция Strandbeest представляет собой постепенное усложнение функциональной структуры: от простого механизма, движимого ветром, к системе, обладающей элементами «энергетики», «движения» и «реакции на среду». Этот процесс не имеет конечной точки: как и в биологической эволюции, каждое новое поколение остаётся промежуточным этапом. В результате проект Янсена можно рассматривать как модель искусственной жизни, в которой инженерные решения развиваются по логике, близкой к естественным процессам формирования живых организмов.

В эстетике Тео Янсена принципиальное значение имеет отказ от традиционного понимания художественной формы как заранее заданной визуальной цели. Янсен неоднократно подчёркивает, что в процессе создания своих «существ» он не думает об их внешнем виде, а сосредотачивается исключительно на функциональности конструкции. Такой подход радикально меняет привычную логику художественного творчества: форма здесь не проектируется, а возникает как побочный результат решения инженерной задачи. Именно функциональность становится источником эстетического эффекта. Конструкции Strandbeest подчинены строгой логике движения, равновесия и распределения нагрузки. Каждая деталь оправдана с точки зрения механики, а избыточные элементы отсутствуют.

В результате возникает визуальная структура, обладающая внутренней гармонией, сходной с природными организмами. Это позволяет говорить о своеобразной «непреднамеренной красоте», возникающей из оптимальности. Особый интерес представляет феномен, который можно условно обозначить как «страшная красота». Существа Янсена напоминают скелеты или насекомых: они лишены привычной «плоти», их конструкция полностью открыта, а движение кажется одновременно органическим и чуждым. В иной ситуации подобные образы могли бы вызывать отторжение или тревогу. Однако в случае Strandbeest зритель, как правило, испытывает не страх, а эстетическое восхищение.

Причина этого парадокса заключается в нескольких факторах. Во-первых, движения конструкций обладают высокой степенью плавности и ритмичности. Несмотря на механическую природу, они воспринимаются как «естественные», что сближает их с живыми существами. Во-вторых, структура «скелета» не маскируется, но именно её прозрачность позволяет зрителю одновременно видеть и понимать принцип работы механизма. Возникает эффект двойного восприятия: объект воспринимается и как машина, и как организм.

В-третьих, важную роль играет отсылка к природным формам. Длинные «ноги», повторяющиеся сегменты, модульность конструкции — всё это напоминает морфологию насекомых или других беспозвоночных. Человеческое восприятие эволюционно настроено распознавать такие структуры как «живые», даже если они искусственны. В результате возникает не отторжение, а узнавание — пусть и на уровне ассоциации. Эстетика Янсена строится на принципе, близком к идее «целесообразности без цели»: форма выглядит абсолютно функциональной, хотя не служит практической задаче в строгом смысле. Красота здесь не добавляется к конструкции, а возникает из неё. «Страшное» превращается в «прекрасное» благодаря внутренней логике формы, её согласованности и сходству с природными процессами. В итоге работы Янсена демонстрируют, что эстетическое переживание может рождаться не из декоративности или символики, а из самой структуры и поведения объекта. Функциональность становится не противоположностью красоты, а её источником.

Одной из ключевых особенностей проекта Strandbeest, созданного Тео Янсен, является принципиальная зависимость его «существ» от природной стихии — ветра. В отличие от большинства кинетических объектов и роботов, использующих электричество или топливо, конструкции Янсена приводятся в движение исключительно за счёт внешней природной силы. Это делает ветер не просто источником энергии, но полноправным участником художественного процесса. Ветер в данном случае выполняет двойную функцию. С одной стороны, он является физическим механизмом, запускающим движение. С другой стороны, он выступает как эстетический фактор, определяющий поведение и характер «существ». Их движение всегда вариативно и непредсказуемо, поскольку зависит от силы и направления ветра. Таким образом, каждое «выступление» Strandbeest уникально и не может быть полностью воспроизведено.

Особое значение имеет контекст, в котором происходит взаимодействие — открытое морское побережье. Пляж как пространство лишён жёсткой структуры и подвержен постоянным изменениям под воздействием ветра и воды. В этой среде конструкции Янсена выглядят органично, как если бы они действительно принадлежали данной экосистеме. Их движение не противостоит природе, а вписывается в её динамику. С точки зрения зрительского восприятия возникает специфический эстетический эффект. Наблюдатель становится свидетелем проявления природной силы — ветра, который сам по себе невидим, но обнаруживает себя через движение крупных, сложных конструкций. При этом зритель находится в безопасной позиции: он не подвергается непосредственной угрозе стихии, а воспринимает её опосредованно, через контролируемое движение «существ».

Такое переживание можно соотнести с опытом столкновения с мощью природы без риска для собственной безопасности. Конструкции Янсена выступают своего рода посредниками между человеком и стихией: они делают силу ветра видимой, осязаемой и одновременно эстетически осмысленной. В результате возникает чувство напряжения и восхищения, связанное с наблюдением за движением, которое кажется одновременно управляемым и автономным. Кроме того, зависимость от ветра подчёркивает принципиальную уязвимость Strandbeest. Они не могут существовать вне природной среды и полностью подчинены её условиям. Это сближает их с живыми организмами, для которых среда является не внешним фоном, а определяющим фактором существования. Таким образом, взаимодействие со стихией ветра становится не просто техническим решением, а важнейшим художественным принципом. Через него Янсен раскрывает отношения между человеком, техникой и природой, превращая природную силу в источник движения, формы и эстетического опыта.

Эстетическое воздействие работ Тео Янсена связано не только с движением и взаимодействием со стихией, но и с особым типом визуальной организации, основанной на повторении, масштабе и структурной сложности. Конструкции Strandbeest производят впечатление объектов, чья форма подчинена математической логике, что позволяет говорить о своеобразном «математически прекрасном». Одним из главных факторов этого эффекта становится масштаб. Многие конструкции Янсена достигают размеров, сопоставимых с автобусом: отдельные виды Strandbeest могут превышать десять метров в длину и несколько метров в высоту. При наблюдении вблизи зритель сталкивается с объектом, который трудно воспринять как единое целое. Взгляд постоянно перемещается между отдельными элементами конструкции, не успевая охватить всю систему одновременно.

Однако ощущение сложности возникает не только из-за размеров, но и благодаря принципу модульного повторения. Конструкции Strandbeest состоят из множества одинаковых или сходных элементов: трубок, шарниров, рычагов и соединений. Каждый фрагмент механизма повторяет общую логику всей системы. При рассмотрении зритель обнаруживает, что внутри одного модуля скрывается ещё более мелкая структура взаимосвязанных элементов, а внутри неё — следующая. Это создаёт эффект, напоминающий фрактальную организацию, где один и тот же принцип повторяется на разных уровнях масштаба. Подобная структура вызывает особое эстетическое переживание. Воображение стремится собрать объект в завершённую форму, однако сложность конструкции постоянно ускользает от полного восприятия. Чем внимательнее зритель рассматривает механизм, тем больше деталей и взаимосвязей обнаруживает. В результате Strandbeest воспринимаются как системы, потенциально превосходящие возможности мгновенного визуального охвата.

При этом математическая сложность не выглядит хаотичной. Напротив, повторяемость модулей создаёт ощущение закономерности и внутреннего порядка. Именно это сочетание — между невозможностью полного восприятия и очевидной логичностью структуры — рождает эстетическое впечатление гармонии. Конструкции кажутся одновременно бесконечно сложными и удивительно организованными. Важную роль играет и движение. Когда огромная система повторяющихся элементов приходит в действие, зритель воспринимает не отдельные механические детали, а единый ритм. Повторяющиеся движения «ног» создают почти гипнотический эффект, усиливая ощущение математической согласованности. Механизм начинает восприниматься как визуализация скрытого алгоритма или физического закона. Таким образом, красота Strandbeest возникает не вопреки инженерной логике, а благодаря ей. Масштаб, модульность и повторение создают ощущение формы, организованной по математическим принципам, но при этом сохраняющей органичность и пластичность. Работы Янсена демонстрируют, что математическая структура может быть не только рациональной, но и эстетически выразительной, превращая сложность в источник художественного переживания.

Творчество Тео Янсена представляет собой уникальный пример синтеза искусства, инженерии и научного мышления, в котором технический расчёт становится не противоположностью художественности, а её основой. Проект Strandbeest демонстрирует принципиально новый подход к пониманию художественного объекта: вместо статичной формы Янсен создаёт динамические системы, существующие в постоянном взаимодействии с окружающей средой и находящиеся в процессе непрерывной эволюции. Анализ биографических предпосылок показал, что особенности метода Янсена формировались на пересечении инженерного образования и художественного опыта. Обучение физике, интерес к движению и технике, а также влияние контркультурной среды 1960– 1970-х годов привели к возникновению своеобразной «двойной оптики», в рамках которой научная логика и художественная интуиция не противопоставляются, а взаимно дополняют друг друга. Творчество Тео Янсена позволяет по-новому взглянуть на отношения между искусством, природой и технологией. Его работы демонстрируют, что инженерный расчёт может становиться источником эстетического опыта, а художественный объект — существовать как автономная система, находящаяся на границе между машиной и живым организмом. Именно эта пограничность делает проект Strandbeest одним из наиболее значимых примеров междисциплинарного искусства конца XX  — начала XXI  века.

Данное визуальное исследование создано при помощи генеративных нейросетей: DeepL Translate для корректного перевода и прочтения исходных текстовых источников информации. Topaz Ai  для апскейла качества фото-материала. Perplexity AI  для проверки грамматики и орфографии, а также речевых ошибок.