Концепция
Проблема апокалипсиса, если рассматривать его как определение «конец света, гибель всего живого на Земле» [1], занимала человечество с самых древних времён. Как термин из христианских текстов апокалипсис существует примерно с I века, с Откровения Иоанна Богослова, где были отражены катастрофические события, которые происходят с миром до пришествия Иисуса Христа. Позже термин апокалипсис постепенно потерял своё религиозное значение и стал синонимом разрушительного бедствия, потенциально или реально грозящего гибелью человечеству и планете в целом.
Начиная с христианских и других религиозных текстов, предсказание и описание апокалипсиса было своеобразным способом спрогнозировать будущее и выразить свой страх перед высшими силами, над которыми у человека не власти. Неизвестность порождает тревогу, которую человек стремится разрешить, а иногда происходящие вокруг него события (войны, природные катаклизмы, голод) побуждают создавать мрачные сценарии будущего. В научной фантастике тема апокалипсиса строится на тех же принципах, авторы находятся в собственном контексте событий, и под их влиянием создают свои погибающие миры. С каждым новым поколением фантастов в пласт апокалиптических сценариев добавляются новые идеи, следуя за развитием технологий, новыми экологическими вызовами, а также возникающими религиозными и философскими течениями. Так, например, с половины XX века людей стала волновать возможность ядерного апокалипсиса, в связи с первыми испытаниями атомных бомб, их непосредственным применением в городах Хиросима и Нагасаки в 1945 году и Холодной войной, когда каждый день потенциально мог стать последним для человечества. Эти события отразились в массовой культуре, в том числе в научной фантастике («Метро 2033» Дмитрия Глуховского). Фантастические сценарии служат одновременно и предупреждением для всего человечества, и способом пережить собственный страх перед неизведанным.
В визуальном исследовании апокалиптические сценарии в научной фантастике разделены на группы по причинам возникновения следующим образом: техногенные катастрофы (вызванные деятельностью человека), стихийные бедствия и внешние угрозы (инопланетные вторжения). У каждого сценария внутри этих групп есть свой визуальный язык, через который авторы передают отчаяние и столкновение с неизбежным концом. Изображённые миры одновременно пугают и захватывают, а главное, заставляют зрителя посмотреть на будущее через гипертрофированный сценарий, что помогает чётче ощущать настоящее и задуматься о результате собственных действий. В качестве примеров были взяты максимально разнообразные по жанру и медиуму произведения, чтобы в непохожем найти общие, основные идеи.
Основной целью исследования является выявление визуальных приёмов, позволяющих авторам научной фантастики отражать собственные страхи и страхи зрителя перед неизвестностью, как они через разговор о будущем возвращают зрителя в мысли о настоящем, как через гипертрофированные сцены ужаса они транслируют пророческие идеи.
Рубрикатор 1. Техногенные катастрофы 2. Стихийные бедствия 3. Внешние угрозы 4. Вывод
Техногенные катастрофы
Навсикая из долины ветров (1984)
События в «Навсикае из долины ветров» разворачиваются после ядерной войны, для жизни пригодными остаются небольшие участки земли, остальное пространство занято лесами, распространяющими токсичные для людей споры.
Кадр из анимационного фильма «Навсикая из долины ветров»
Кадры из анимационного фильма «Навсикая из долины ветров»
Общее настроение мира в фильме спокойное, почти безмятежное, пока равновесие не нарушают люди, ведь для них такие условия жизни непригодны, а ради выживания они способны на всё. Люди вторгаются в природу и диктуют свои условия, за что она их наказывает.
Кадр из анимационного фильма «Навсикая из долины ветров»
Доведённые до отчаяния существа вынуждены атаковать людей, чем вызывают их гнев и желание уничтожить всё, что мешает людям жить.
Кадры из анимационного фильма «Навсикая из долины ветров»
Metro 2033 (2010)
По сюжету игры Metro 2033, после ядерной войны уцелевшие люди ушли в тоннели московского метро и выживают, встречаясь с опасностями.
Скриншот из игры Metro 2033
Скриншот из игры Metro 2033
Скриншоты из игры Metro 2033
Скриншот из игры Metro 2033
Скриншоты из игры Metro 2033
Между сценами снаружи и внутри тоннелей есть чёткий контраст цвета, снаружи он холодный и тёмный, внутри тёплый и освещённый. Несмотря на все лишения, люди объединяются и сосуществуют, проявляют эмоции и занимаются привычными делами. Это показывает, что люди способны многое пережить сообща.
Стихийные бедствия
28 дней спустя (2002)
Фильм «28 дней спустя» режиссёра Дэнни Бойла рассказывает историю человека, вышедшего из комы в зомби-апокалипсис. Люди, заражённые вирусом, становятся агрессивными и нападают друг на друга.
Кадр из фильма «28 дней спустя»
Кадр из фильма «28 дней спустя»
Кадры из фильма «28 дней спустя»
Кадр из фильма «28 дней спустя»
Кадры из фильма «28 дней спустя»
Кадры из фильма «28 дней спустя»
Внешние угрозы
Война миров (1897)
Роман Герберта Уэллса был опубликован в 1897, и повествует о вторжении марсиан-пришельцев на Землю. Рассматриваемые ниже иллюстрации были созданы для французского издания 1906 года, новый век привнёс динамику и в композиции, и в настроение иллюстрации, где становится больше отчуждения и противопоставления человека и машины.
Война миров / Иллюстратор Alvim Corrêa / 1906
Война миров / Иллюстратор Alvim Corrêa / 1906
Автор иллюстраций очень точно с помощью композиции передаёт хрупкость и уязвимость человеческого тела. Человеческие фигуры жмутся к поверхностям, разлетаются в стороны, прочь от пришельцев. Инопланетные существа захватывают лист бумаги, вытесняя людей к краям.
Война миров / Иллюстратор Alvim Corrêa / 1906
Несмотря на тонкие конечности, пришельцы занимают огромное пространство, перешагивают здания за один шаг, разрушают всё, до чего могут дотянуться. Такой масштаб и несоответствие сил позволяет увидеть традиционно доминирующего европейского человека «в том же свете, в каком незадачливым тасманийцам представилось в конечном итоге геноцидное вторжение европейцев в Тасманию» [2].
Война миров / Иллюстратор Alvim Corrêa / 1906
Люди и построенные человеком здания превращаются предметы для разрушения, обесцениваются и обезличиваются перед глазами пришельцев. Такую же дегуманизацию позволяют себе сами люди, объявляя других людей не заслуживающими жить существами. Герберт Уэллс, вполне возможно, видел и подмечал ксенофобные настроения, которые всегда есть в человеческом обществе, и вдохновлялся этой темой, перенося её на фантастический сюжет.
Война миров / Иллюстратор Alvim Corrêa / 1906
Высшая степень дегуманизации — человеческие тела испепелены, от них остались лишь чёрные скелеты. Ещё остаётся шляпа — свидетельство человечности и жизни в целом.
Война миров / Иллюстратор Alvim Corrêa / 1906
Любопытно, как светлеет палитра, когда люди освобождаются от пришельцев, и как торжествующе они убирают глаза пришельцев с улиц, которые ужасали их сверху.
Вывод
В результате анализа визуальных источников исследование приходит к следующему выводу: научно-фантастический подход к изображению апокалипсиса несёт не столько иллюстративный, сколько социально-прогностический характер. Авторы не стремятся напугать буквальным концом света, их задача — подсветить существующие в обществе проблемы и обратить на них внимание зрителя, а также встретиться с собственными страхами и переживаниями о будущем, занимающими фантастов в момент создания художественных произведений. Несмотря на разнообразие сценариев апокалипсиса, в одном они сходятся — хрупкость человеческой жизни необходимо подчёркивать, чтобы не забывать об этом и не допускать воплощения фантазий в реальность.
Большой толковый словарь русского языка, С. А. Кузнецов (общ. ред.) [Электронный ресурс] // URL: https://gramota.ru/poisk?query=апокалипсис& mode=slovari&dicts[]=42 (дата обращения: 20.11.2025).
SFE: Invasion [Электронный ресурс] // URL: https://sf-encyclopedia.com/entry/invasion (дата обращения: 20.11.2025).
La guerre des mondes [Электронный ресурс] // CJ ENM — Content Library. URL: https://archive.org/details/laguerredesmonde00well/page/n9/mode/2up (дата обращения: 20.11.2025).
Сообщество Steam: Metro 2033 // URL: https://steamcommunity.com/app/43110/screenshots/ (дата обращения: 20.11.2025).
Навсикая из долины ветров / URL: https://www.kinopoisk.ru/film/8240/stills/ (дата обращения: 20.11.2025).
28 дней спустя / URL: https://www.kinopoisk.ru/film/577/stills/ (дата обращения: 20.11.2025).
