Национальный орнамент в архитектуре советского Ташкента 1960–1980-х годов

Архитектура Ташкента богата модернистскими зданиями с национальным колоритом. Причины такого разнообразия связаны и с трагическими страницами истории, и статусом города в советское время и с климатическими условиями. Землетрясение 1966 года, в ходе которого центральная часть города была практически полностью разрушена, стало одной из них. С помощью союзных республик город удалось восстановить в кратчайшие сроки. Работа по восстановлению Ташкента была важна не только с практической точки зрения, но и идеологической задачей, так как город имел большое идеологическое значение и был важным субъектом региона. До 1930 года столицей Узбекской ССР был Самарканд. Однако стремительный промышленный рост и выгодное географическое положение сделали Ташкент более перспективным центром, куда и перенесли столицу. Город должен был предстать как современная столица, сочетающая достижения советской архитектуры с узнаваемыми чертами местной культуры. Поэтому архитекторы обращались к национальным мотивам не только как к декоративному приёму, но и как к способу создать выразительный образ города.

Расположение Ташкента также способствовало появлению архитектурных особенностей. Защита от палящего солнца в зоне резко континентального климат, характеризующегося жарким и сухим летом, была одной из приоритетных задач при застройке, решение которой было возложено на архитекторов. Возрождение традиционных приемов древнего зодчества стало одним из способов адаптации к этой особенности. Так, в архитектуре города можно увидеть узорчатые решетки, панджара. Ее истоки лежат в истории средневековой Средней Азии. Она использовалась для проветривания и позволяла естественному свету проникать в помещения. В проемы ажурного узора нередко вставляли цветные стекла. Технология, использовавшаяся несколько веков, легла в основу навесных конструкций новой застройки. С их помощью большая часть солнечных лучей не попадала в помещения, что способствовало поддержанию благоприятного микроклимата внутри зданий.

Основу исследования составляют здания, построенные в период активной реконструкции Ташкента после землетрясения 1966 года. Для анализа выбраны объекты, в фасадных решениях которых наиболее отчётливо проявляются отсылки к национальной идентичности. Материал расположен в хронологическом порядке, поскольку такая рубрикация позволяет проследить, как менялись приёмы работы с национальным орнаментом и как постепенно трансформировалось его восприятие от практического архитектурного решения к символическому элементу образа города.

Строительство здания было приурочено к столетию В. И. Ленина и изначально в нем располагался музей вождя. Монументальный параллелепипед словно парит в воздухе засчет стеклянного фойе, которое считывалось как единственная опора для основного объема.

Солнцезащитная функция решеток оправдывала их наличие лишь на части фасадов, но центрическая композиция здания вынудила авторов применить их и на оставшихся.

Солнцезащитная решетка расположена на западном фасаде здания гостиницы, формообразование которого напоминает книжку и замыкает главный ташкентский бцльвар с востока.

Помимо практической функции решетка зрительно увеличивает высотность здания с помощью дробления несколькими горизонтальными ячейками на этаж.

Здание представляете из себя двухэтажный объем, окруженный аркадой с арками складчатой формы и характерной для исламской архитектуры арочной стрелой. Половинки арки не смыкались и словно не опирались друга на друга, добавляя ощущение легкости.

Строительство здания было приурочено к десятилетней годовщине землятрясения. В нем предполагался музей восстановления Ташкента, но по итогу расположился в нем музей Дружбы народов, так новый объект больше соответствовал задачам руководства республики.

За основу был взят нереализованный проект музея восстания 1916 года, так как сжатые сроки не предполагали разработки новых идей. В свою очередь это проект представлял переработанный вариант Дворца бракосочетания в Алма-Ате, получившего в то время широкую известность. Вместо верхнего цилиндра здание в Ташкенте увенчала «корона», однако основной объем с узорами явно напоминает алматинское здание.

На следующий год после открытия в столице Казахстана Дворца имени Ленина, способного одновременно принимать три тысячи зрителей, было принято решение о строительстве нового киноконцертного зала в Ташкенте. Итоговый проект здания напоминает работу казахских архитекторов.

Использующаяся по всему периметру здания панджара, функция которой в большей мере фиктивна, ассоциировались с восточной традицией.

Архитектура Ташкента второй половины XX века представляет собой уникальный пример синтеза модернизма и традиционного декоративного искусства Средней Азии. На примере рассмотренных объектов удалось проследить, как менялось использование орнамента в фасадных решениях. Если первоначально узорчатые решётки и декоративные панели были тесно связаны с практическими задачами защиты от солнца и организации микроклимата, то со временем орнамент приобрёл более репрезентативный и символический характер. Он стал частью художественного образа общественных зданий и важным средством выражения национальной идентичности внутри советской архитектуры.