Рубрикатор
- Введение
- Артефакты времени
- Раны на теле
- Розы города мертвых
- Камни преткновения
- Коллективная память
- Неоконченная война
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
Введение
Война всегда оставляет неизгладимый след в памяти человека, становясь огромным травмирующим как в индивидуальном, так и в коллективном восприятии мира. Люди нуждаются в рефлексии этих страшных событий. Одним из главных способов осмысления войны становится мемориализация и музеефикация памяти о ней в самых разных формах. Самыми распространенными из них сегодня стали архивы, печатные и электронные издания, музеи, предметы искусства, памятники и мемориалы.
Важной особенностью большинства из перечисленных выше категорий является их замкнутости в самих себе и существовании отдельно от живого городского пространства. Музеи и архивы спрятаны в зданиях и работают по расписанию, предметы экспозиции спрятаны в музеях, а книги и фильмы вовсе существуют прежде всего в информационном пространстве как самостоятельные произведения, которые можно тиражировать где угодно.
Единственным, что всегда доступно восприятию человека, становятся монументы, мемориалы и паблик-арт в разных формах.
Монумент детям, погибшим в Боснийской войне (Автор неизвестен, 2009) и скульптурная группа «Блокада» (Михаил Аникушин, 1975) / Сараево, Босния и Герцеговина и Санкт-Петербург, Россия / фото: 2020-е
В то же время проблемой большинства из вышеописанных материальных форм памятования, представленных в городском пространстве, является то, что они, как правило, во-первых, созданы конкретным автором с собственным художественным видением, а во-вторых, имеют заказчика или интересанта в лице государства, стремящегося к монополии на память. Каждый из этих факторов сам по себе заметно субъективирует восприятие памяти о войне, а вместе они и вовсе могут породить произведение бесконечно далекое от происходивших событий или даже манипулирующее памятью.
Мемориал жертвам Холокоста (Питер Айзенман, 2005) и монумент «Пламя Мира» (Кэндзо Тангэ, 1964) / Берлин, Германия и Хиросима, Япония / фото: 2020-е
Поэтому, при отборе объектов исследования я определил три критерия, которыми они должны соответствовать:
Объект не должен одновременно быть продуктом авторского художественного видения и продуктом государственного контроля исторической памяти. Иными словами, объект не должен представлять собой монумент, имеющий конкретного автора и построенный по заказу или под патронажем государственной власти.
Объект не должен происходить из городской среды или быть связь с ним настолько глубокую, что при исчезновении этого пространства, неминуемо исчезал бы и сам объект.
Объект должен существовать в открытой городской среде, а не внутри других сооружений, зданий и музеев. Он должен быть постоянно открыт к восприятию, а горожане иметь постоянный и свободный доступ к взаимодействию с объектом.
Целью этого исследования я поставил изучение и структуризацию различных форм памятования о войне, воплощенных в материальной форме и неотделимо сосуществующих с городским пространством на примере нескольких разных городов мира.
Артефакты времени
Звезды на домах фронтовиков / с. Палех и с. Тарбагатай, Россия / 1945-1991 / фото: 2010-е, 2024
Традиция размещать красные звезды на домах фронтовиков возникла в СССР после Второй мировой войны существовала вплоть до развала Советского Союза.
Звезда на доме фронтовика / Вологодская область, Россия / 1945-1991 / фото: 2020-е
Звезды почти сразу превратились в узнаваемый маркер и символ, напоминающий о событиях войны и ее участниках. Они стали одной из распространенных материальных форм памяти в том числе там, где не велись боевые действия, привнося память о войне в места, которых напрямую коснуться она не смогла.
Звезды на домах фронтовиков / Вологодская область, Россия / 1945-1991 / фото: 2020-е
Сегодня, когда в живых осталось очень мало ветеранов Второй мировой войны, звезды превратились в редкий артефакт, отголосок далекого времени. Сейчас их непросто отыскать даже в маленьких городах и поселках.
Предупредительная надпись на фасаде здания / Санкт-Петербург, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Вторая мировая война внесла серьезные изменения в облик осажденного Ленинграда. Предупредительные надписи об опасности бомбардировок стали одним из персональных символов войны для города.
Предупредительные надписи на уличных фасадах / Ленинград, СССР / фото: 1941-1943 / Неизвестный автор
Предупредительная надпись на фасаде здания / Санкт-Петербург, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
После войны несколько надписей были сохранены. Это была правительственная инициатива, которая, тем не менее, вошла в резонанс с общественным запросом на появление символов скорби и памяти.
Немецкие уличные указатели, установленные во время оккупации, Ростов-на-Дону, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Петербург не единственный город в России, сохранивший на своих домах шрамы войны. В Ростове-на-Дону до сих пор можно найти немецкие указатели, оставшиеся с оккупации и ставшие немым и мрачным напоминанием о прошлом.
Немецкий уличный указатель, установленный во время оккупации, Ростов-на-Дону, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Раны на теле
Укрытие памятников от осколков / Ленинград, СССР / фото: 1941 / Неизвестный автор
Следы от осколков на Аничковом мосту (1841 г. п.) / Санкт-Петербург, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Следы от снарядов на колоннаде Исаакиевского собора (1858) / Санкт-Петербург, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Следы от снарядов на колоннаде Исаакиевского собора (1858) / Санкт-Петербург, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Многие архитектурные памятники Ленинграда оказались повреждены вовремя блокады. При реставрации на некоторых из них было решено сохранить следы от осколков, оставляя на городских улицах живое напоминание о событиях прошлого.
Следы от пуль и осколков на фасаде зданий / Ростов-на-Дону, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Пулевое отверстие на фасаде здания / Ростов-на-Дону, Россия / 1941-1943 / фото: 2020-е
Поврежденные здания сохранились и в Ростове-на-Дону. Правда, здесь кажется, что это произошло не по задумке властей, общественности или реставраторов, а из-за отсутствия на протяжении десятилетий какого-либо ремонта.
Церковь кайзера Вильгельма (Франц Швехтен / 1895) до и после Второй мировой войны / Берлин, Германия / фото: нач. XX века, 1945-1946 / Автор неизвестен
Церковь кайзера Вильгельма (Франц Швехтен / 1895) / Берлин, Германия / фото: 2020-е
Церковь кайзера Вильгельма (Франц Швехтен / 1895) / Берлин, Германия / фото: 2020-е
В некоторых послевоенных городах мира, серьезно утративших свой прежний облик, были законсервированы некоторые архитектурные доминанты. Они стали молчаливым, но назидательным свидетельством ужасов войны.
Анхальтский вокзал (Франц Швехтен / 1841) до и после Второй мировой войны / Берлин, Германия / Фото: нач. XX века, 1950-е / Автор неизвестен
Анхальтский вокзал (Франц Швехтен / 1841) / Берлин, Германия / фото: 2020-е
Анхальтский вокзал (Франц Швехтен / 1841) / Берлин, Германия / фото: 2020-е
Сегодня такие руины начинают восприниматься как самостоятельные произведения антивоенного искусства, огромные тотальные инсталляции, кричащие об ужасах войны гораздо пронзительнее чего-либо другого.
Церковь и вокзал в фильме «Небо над Берлином» / реж. Вим Вендерс / 1987
Некоторые из них стали частью культурного кода Германии.
Выставочный павильон (Автор неизвестен, 1930-е) / Хиросима, Япония / фото: 1930-е, 1945 / Автор неизвестен
Мемориальный парк мира (Кэндзо Тангэ, 1964) / Хиросима, Япония / фото: 2020-е
Мемориальный парк мира (Кэндзо Тангэ, 1964) / Хиросима, Япония / фото: 2020-е
В Хиросиме здание Выставочного павильона, превращенное затем в Мемориальный парк мира, является свидетельством разрушительной и смертоносной силы ядерного оружия.
Дом Павлова (С. Е. Волошинов, 1934) до Второй мировой войны и в наши дни / Волгоград, Россия / фото: 1941-1945, 2015-2025 / Автор неизвестен
Дом Павлова (С. Е. Волошинов, 1934) в наши дни / Волгоград, Россия / фото: 2015-2025
Мельница Гергардта (Автор неизвестен, нач. XX века) до Второй мировой войны и в наши дни / Волгоград, Россия / фото: нач. XX века, 2020-е / Автор неизвестен
Некоторые руины становятся частью придуманного и искусственно сконструированного музейного пространства, частью экспозиции под открытым небом.
В этом случае даже их подлинность не способна противостоять в превращение инструмент для создания исторического мифа.
Розы города мертвых
Сараевская роза (Автор неизвестен, 1996 — 2010) / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 2010-2020
Сараевская роза (Автор неизвестен, 1996 — 2010) и убитые во время Боснийской войны жители города / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 1992-1996, 2010-2020 / Автор неизвестен
Многочисленные следы бомбежек на тротуарах, повывелись во время осады Сараево в ходе кровопролитной Боснийской войны (1992-1996). Город находился под постоянными обстрелами на протяжении трех лет, за это время там погибло более двенадцати тысяч человек.
Сараевская роза (Автор неизвестен, 1996 — 2010) / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 2010-2020
Сараевская роза (Автор неизвестен, 1996 — 2010) и убитые во время Боснийской войны жители города / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 1992-1996, 2010-2020 / Автор неизвестен
Сараевская роза (Автор неизвестен, 1996 — 2010) / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 2010-2020
После войны и обретения страной независимости некоторые из них стали заливать раствором с красной краской. Так по всему городу появились живые и подлинные мемориалы, названные Сараевскими розами.
Захоронения погибших во время Боснийской войны (1992-1996) / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 2015
Огромное число погибших и маленькая площадь города Сараево, зажатого между природными возвышенностями вынудили горожан создавать кладбища жертв войны прямо в черте города, а не за его пределами.
Захоронения погибших во время Боснийской войны (1992-1996) / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 2015
Среди жилых кварталов Сараево петляют тесные ряды могильных надгробий, в один момент занявшие почти все свободные клочки земли здесь.
Захоронения погибших во время Боснийской войны (1992-1996) / Сараево, Босния и Герцеговина / фото: 2015
Камни преткновения
Камни преткновения (Гюнтер Демниг, 1992-2025) / Германия / фото: 2020-е
Освобожденные узники Освенцима / Польша / фото: 1945 / Автор неизвестен
Камни преткновения — арт-объект немецкого художника Гюнтера Демнига, представляющий собой кубы, встроенные в тротуары перед домами жертв нацистского режима. На пластине, закреплённой на камне сверху, написаны имя, год рождения, год и место смерти человека.
На сегодняшний день их установлено больше ста тысяч, не только в Германии, но и по всей Европе.
Камни преткновения (Гюнтер Демниг, 1992-2025) / Германия / фото: 2020-е
Коллективная память
Мурал, посвященный столкновениям в Северной Ирландии (Автор неизвестен, кон. XX — нач. XXI века) / Белфаст / Великобритания / фото: 2010-2025
Столкновения в Северной Ирландии / Великобритания / кон. 1960-х — нач. 1970-х / Автор неизвестен
Мурал, посвященный столкновениям в Северной Ирландии (Автор неизвестен, кон. XX — нач. XXI века) / Белфаст / Великобритания / фото: 2010-2025
Многочисленные муралы и граффити в Белфасте, посвященные кровопролитным столкновениям между протестующими и Ирландской Республиканской Армией, выступающей за отделение региона от Великобритании с одной стороны и правительственными войсками с другой.
Столкновения в Северной Ирландии / Великобритания / кон. 1960-х — нач. 1970-х / Автор неизвестен
Мурал, посвященный столкновениям в Северной Ирландии (Автор неизвестен, кон. XX — нач. XXI века) / Белфаст / Великобритания / фото: 2010-2025
Бойцы Ирландской Республиканской Армии / Великобритания / кон. 1960-х — нач. 1970-х / Автор неизвестен
Мурал, посвященный столкновениям в Северной Ирландии (Автор неизвестен, кон. XX — нач. XXI века) / Белфаст / Великобритания / фото: 2010-2025
Одной из центральных тем многих из них является жестокость при подавлении протестов.
Столкновения в Северной Ирландии / Великобритания / кон. 1960-х — нач. 1970-х / Автор неизвестен
Мурал, посвященный столкновениям в Северной Ирландии (Автор неизвестен, кон. XX — нач. XXI века) / Белфаст / Великобритания / фото: 2010-2025
В Белфасте встречаются не только антиправительственные граффити, но и муралы, посвященные паравоенным подразделениям, выступавшим против отделения Северной Ирландии.
Неоконченная война
Граффити, посвященное Ратко Младичу (Автор неизвестен, 2021) / Белград, Сербия / фото: 2021
Граффити в Белграде, посвященное Ратко Младичу, сербскому генералу, осужденному на пожизненный срок за военный преступления Гаагским трибуналом.
Периодически оно закрашивалось, а затем восстанавливалось, становясь полем противостояния незримых противоборствующих сил.
Боснийская война / Биелина, Босния и Герцеговина / фото: 1992 / Рон Хавив
Граффити, посвященное барону Унгерну (Автор неизвестен, 2022) / Новосибирск, Россия / фото: 2022
Уличное искусство, посвященное памяти о войне, нередко становится полем для столкновения непримиримых сил, напоминая о том, что далеко не все кажущиеся давно закончившимися войны являются такими в действительности.
Белогвардейские войска / Иркутск, Россия / фото: 1917-1918 / Автор неизвестен
Заключение
В этом исследовании мне удалось сформулировать примерную типологию объектов памятования, неотделимых от городского пространства, свободных от государственного контроля и доступных для непосредственного взаимодействия, а также, в большинстве случаев не имеющих определенного авторства.
Подлинность и аутентичность этих объектов, отражение ими личного опыта и людей, наделило их особенными свойствами сохранения памяти и живого, чувственного осмысления исторического опыта.
Sarajevo roses — https://web.archive.org/web/20150220235331/http://udruzenjeurban.ba/en/sarajevo-roses/ — https://radiosarajevo.ba/metromahala/teme/sjecanje-na-april-1992-kako-je-arkan-oslobadao-bijeljinu/584089
Sjećanje na april 1992.: Kako je Arkan «oslobađao» Bijeljinu
Политическая настенная живопись Северной Ирландии в книге Стюарта Бортвика — https://tehne.com/event/arhivsyachina/politicheskaya-nastennaya-zhivopis-severnoy-irlandii-v-knige-styuarta-bortvika
Граффити Белфаста. Памятник недавно закончившейся войны — https://kulturologia.ru/blogs/110613/18432/
Политические граффити в Северной Ирландии — https://propagandahistory.ru/848/Politicheskie-graffiti-v-Severnoy-Irlandii/https://propagandahistory.ru/848/Politicheskie-graffiti-v-Severnoy-Irlandii/
Смута: североирландский конфликт глазами фотографов Magnum — https://picturehistory.livejournal.com/3304968.html
Мемориальный парк мира в Хиросиме — https://ru.wikipedia.org/wiki/Мемориальный парк мира в Хиросиме
Камни преткновения — https://ru.wikipedia.org/wiki/Камни преткновения
Michael Bell. The Ghosts of place, 1997.
Mihaela Mihai. Political Memory and the Aesthetics of Care, 2022