Феномен магического реализма в комедиях

Магический реализм это в первую очередь художественный метод, который позволяет по-особенному работать с тем или иным жанром. Термин был введён Францем Ро в 1925 г, и рассматривался в первую очередь с точки зрения литературного дискурса, момент популяризации и становления чем-то более конкретным с последующим формированием основных признаков пришёлся к 1941 годам, когда завершилась эпоха модернизма и начался постмодернистский период. Свои воплощения художественный метод встретил в различных произведениях писателей и художников из разных стран, таких авторов как: Франц Кафка, Борхес, Габриэль Гарсия, П. Симон, Салман Рушди, Тони Моррисон, Элис Уокер и многих других.

В 60‑х годах магический реализм получает широкое распространение в Европе и вместе с тем образует свои конечные/основные черты: обращение к национальному/историческому/духовному опыту; сосуществование двух реальностей (видимой и скрытой); отсутствие объяснений магических элементов, их безусловное принятие; обратный порядок причин‑следствий; искажённое, цикличное или «коллапсирующее» время; пространственное смещение границ реального и ирреального (сон, сновидения); использование символов и образов; включение фольклорных, мифологических и легендарных сюжетов; отказ от психологического анализа в пользу детального сенсорного описания; переменчивые точки зрения (от третьего к первому лицу); открытый финал, оставляющий читателю выбор между реальным и фантастическим. Всё вышеперечисленное актуально и для мира кино, позволяя интегрировать метод в контекст разных жанров.

В частности, интересно себя показал магический реализм в мире комедийных жанров и поджанров, хотя редко когда, существуя в «чистокровной» версии оных. Его характерные черты не редко удачно и любопытно работают как средство удивления зрителя, визуализирующих внутренний мир и представления о нём главного героя и других персонажей. Он комичен так, как не предсказуем и абсурден, хотя при этом не ломает реальность, где происходят действия, не воспринимается как что-то инородное, даже если влияет сильно на действующие лица в экранном мире.

В отличие от лоу фэнтези не добавляет мистического или волшебного в рамках настоящего (реального мира), часто субъективен как опыт переживания одного или нескольких героев. Не смотря на сюрреалистичность событий что и делает магический реализм в комедиях смешным, остаётся очень натуральным и гармоничным в контексте мира кинокартины. При этом «гармоничность» не такая же как у фэнтези и комедии абсурда, где происходящее тоже уместно; тут оно должно быть в обычном мире при этом не важно время (прошлое или настоящее).

Исследование феномена магического реализма в комедиях позволяет выявить, как этот художественный метод трансформирует жанр, влияет на структуру повествования, визуальный язык и комический эффект. В работе используются современные научные публикации, посвящённые как самому феномену магического реализма, так и особенностям комедийного жанра. В частности, анализируются статьи о сущности и признаках магического реализма как художественного метода и культурной парадигмы и о специфике смеховой культуры и категориях комического в литературе и кино. Эти источники позволяют сформировать теоретическую рамку для анализа: определить ключевые черты магического реализма, его отличия от смежных явлений (фэнтези, абсурд), а также рассмотреть, как комический эффект возникает на стыке реального и фантастического.

Комедийный эффект в фильме все страхи Бо достигается за счёт экранизации ощущений главного героя его душевного состояния и мифов/страхов, которые он переживает. По сюжету являясь человеком мнительным он испытывает постоянный стресс от происходящих вокруг него событий, что негативно влияет на очень хрупкое ментальное состояние Бо. К тому же значительную роль играет мать главного героя, оказывающая сильное воздействие на формирование мироощущения Бо с детства, она, навязав большинство страхов и параной, обманывает его для своей выгоды даже во взрослой жизни. Магический реализм как метод составляет огромную часть фильма, он идёт на увеличение постепенно замещая собой реальность для зрителя и погружая в мир иллюзий, фобий и заблуждений Бо. Комедия же явнее всего присутствует в моменты напряжений, воплощая абсурдные страхи главного героя.

Самым лучшим образом это иллюстрирует сцена из начала фильма, когда демонстрируется мир полный жестокости, опасностей с которыми тем не менее приходится контактировать. Бо боится прохожих и соседей, не желает разочаровать свою мать (у неё по сюжету день рождения, на которое он опаздывает), он теряет ключи от квартиры, принимает не по инструкции лекарство с серьёзными пробочками, всё вокруг давит до такой степени на главного героя что становится смешно из-за всей несуразности и нелепости сложившихся обстоятельств. Происходящее скорее похоже на сон, потому что мир где существует Бо недружелюбен и абсурдно глух к нему так, как является проекцией ощущений, сильно «сгущающих краски» реальных событий.

«Бёрдмен» это история человека с большими амбициями, стремящегося к серьёзной карьере и бегущего от своего старого уже сложившегося амплуа. Как актёр, некогда сыгравший роль популярного супергероя «Бёрдмэна», Ригган Томсон переступает через свое эго, решая принять участие в новой бродвейской постановке с целью вернуть себе былое величие. Сюжет, даже без учёта метода магического реализма уже имеет сильный комедийный потенциал, а вместе с художественным средством раскрывается по-особенному смешно. Визуализация внутреннего голоса в виде супергероя Бёрдмэма, выглядящего как набор штампов, по-голливудски банальных для такого типа персонажей из комиксов, хорошо подчёркивает как внутреннюю борьбу с сомнениями, так и наоборот делает комедию неуместностью этого образа в кадре. Очевидно, являясь чем-то инородным для реального мира и при этом находящимся в нём, только благодаря фантазии главного героя, его амплуа делает комичным драматические сцены с кризисными переживаниями за счёт контрастов ощущаемого и видимого.