Концепция
Фото Йозефа Мюллера-Брокманна
Выбор темы связан с интересом к рассмотрению, как в графическом дизайне визуальный порядок становится самостоятельным художественным языком. Йозеф Мюллер-Брокманн- ключевая фигура швейцарского графического дизайна и интернационального типографического стиля. Его плакаты показывают, что композиция может строиться на четкой системе. В рамках истории его творчество важно рассматривать как пример проектного мышления, где форма подчинена логике коммуникации.
Актуальность темы заключается в том, что принципы Мюллера-Брокманна продолжают использоваться в современном дизайне. Модульная сетка сегодня воспринимается как базовый инструмент проектирования, однако в работах Мюллера-Брокманна она особенно наглядно раскрывается как система, которая подчиняет себе весь визуальный образ.
Основной визуальный материал исследования составляют плакаты Йозефа Мюллера-Брокманна 1950–1980-х годов. При отборе работ учитывались несколько принципов. Во-первых, плакаты должны демонстрировать разные функции сетки. Во-вторых, предпочтение отдавалось работам, в которых структура композиции читается визуально. В-третьих, в исследование включаются не только самые известные работы, (такие как Beethoven, Musica Viva и Der Film), но и концертные, театральные, социальные и выставочные плакаты, позволяющие показать широту применения сеточной логики.
Структура исследования строится по принципу последовательного раскрытия функций сетки в плакате. Исследование делится на четыре главы:
- Сетка как каркас;
- Сетка как ритм;
- Сетка как иерархия;
- Сетка как эстетика.
Рубрикация помогает рассматривать сетку как многослойный инструмент графического проектирования.
Отдельным принципом исследования является включение сравнений с современниками и старшими коллегами Мюллера-Брокманна. В конце каждой главы планируется сопоставлять его подход с работами Яна Чихольда, Эмиля Рудера, Армина Хофманна, Макса Билла и представителей европейского авангарда. Сравнения позволят показать уникальность метода Мюллера-Брокманна и его место в более широком развитии модернистской графики.
Текстовые источники для исследования отбираются по принципу сочетания исторического, теоретического и аналитического подходов. Важно, чтобы источники помогали рассматривать плакаты Мюллера-Брокманна как часть модернистской проектной культуры. В исследование включаются материалы, раскрывающие историю швейцарской школы, принципы модульной сетки, особенности типографики, композиции, визуальной иерархии и геометрического построения формы.
Ключевой вопрос исследования можно сформулировать так: каким образом модульная сетка в плакатах Йозефа Мюллера-Брокманна превращается из технического инструмента композиции в основу визуального языка? Этот вопрос предполагает анализ принципа их построения.
Гипотеза исследования состоит в том, что в плакатах Йозефа Мюллера-Брокманна сетка выполняет четыре взаимосвязанные функции. Во-первых, она создаёт конструктивный каркас композиции. Во-вторых, она задаёт ритм и движение взгляда. В-третьих, она организует информационную иерархию. В-четвёртых, она становится эстетическим принципом, через который выражается рациональность и визуальная ясность швейцарского графического дизайна.
Сетка как каркас
В плакатах Йозефа Мюллера-Брокманна сетка держит весь плакат, благодаря этому даже очень динамичные работы выглядят собранно.
В теории модульная сетка понимается как система, которая делит поверхность на повторяющиеся участки и помогает организовать визуальные элементы в единую композицию [3].
Йозеф Мюллер-Брокманн, Beethoven, 1955
В плакате Beethoven композиция строится вокруг крупных круговых форм. Они создают ощущение движения, почти как расходящиеся звуковые волны. Дуги подчинены геометрической схеме, внутри которой расположен текст. Он выглядит акцентно, находясь в свободной части плаката на белом фоне. Сетка работает как система радиусов.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Beethoven, 1955
Йозеф Мюллер-Брокманн, Musica Viva, 1958
Рассматривая следующий плакат Musica Viva видно, что структура в нем тоже основана на геометрии. Элементы работы связаны между собой через пропорции. Верхняя часть плаката, на первый взгляд, выглядит почти абстрактно, но схема делает видимым принцип постановки форм. Нижняя часть плаката, наоборот, организована как строгая типографическая зона. Текст разделён по колонкам, каждая из которых занимает своё место. Получается важный для Мюллера-Брокманна принцип: свободный образ сверху и рациональный порядок снизу работают вместе.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Musica Viva, 1958
Йозеф Мюллер-Брокманн, Strawinsky, Berg, Fortner, 1955
В плакате Strawinsky, Berg, Fortner сетка строится по диагональному принципу. Белые линии и полосы пересекают синий фон, создавая резкое движение. Направления повторяются, элементы перекликаются, а текст включается в ту же наклонную систему. Плакат выглядит энергичным и не случайным. Сетка задаёт темп и направление взгляда.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Strawinsky, Berg, Fortner, 1955
Йозеф Мюллер-Брокманн, Der Film, 1960
В Der Film сетка чувствуется через то, как жёстко собраны масштаб, поля и текст. Огромное слово Film занимает большую часть плаката, а наслоение с Der создает плотную форму. Эта крупность не выглядит случайно, ведь слова стоят на чёткой горизонтали и держат центр композиции. Мелкая типографика красного цвета не теряется. Она поставлена как отдельный информационный блок и уравновешивает тяжёлую белую форму.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Der Film, 1960
Для сравнения можно обратиться к Яну Чихольду и его плакату Die Frau ohne Namen 1927 года. У автора тоже есть чёткая структура (диагонали, направляющие линии, крупный красный круг). Но его каркас создаёт напряжение, движение. Это связано с принципами новой типографики, где важны отказ от декоративности и стремление к ясности. Сам Чихольд формулировал это кратко: «Сущность новой типографики — ясность» [10].
Разница в том, что у Яна Чихольда каркас остаётся более авангардным и драматичным. Он направляет взгляд через столкновение элементов. У Мюллера-Брокманна каркас спокойнее и рациональнее, сетка в его работах становится универсальной системой порядка.
Ян Чихольд, Die Frau ohne Namen, 1927
Сетка как ритм
Если в предыдущей части было важно показать, как сетка удерживает плакат, то здесь будет рассматриваться как она задаёт движение, чередует форму и контрформу, создаёт повторы, паузы.
В плакате Tonhalle Zürich. Dr. Volkmar Andreae. Margrit Essek ритм строится вокруг крупной белой формы. Она проходит через весь плакат как вертикальная доминанта и задаёт основное движение сверху вниз. Текстовые блоки расположены неравномерно, но они подчинены общим горизонтальным уровням, то есть сначала идет служебная информация, затем имена исполнителей, ниже программа. За счёт этого глаз постепенно спускается по композиции. Здесь ритм рождается по средству чередования крупных и малых элементов.
Авторская реконструкция сетки плаката Йозефа Мюллера-Брокманна, Tonhalle Zürich. Dr. Volkmar Andreae. Margrit Essek, 1952
В Musica Viva 1956 года ритм устроен более очевидно. Правая часть плаката построена на вертикальных линиях и цветных прямоугольниках. Они выглядят почти как графическая партитура со своими визуальными паузами и чередованием разных по массе прямоугольников. Левая часть остаётся спокойной и текстовой. Важно, что интервалы между элементами не одинаковые, но они воспринимаются как упорядоченные.
Авторская реконструкция сетки плаката Йозефа Мюллера-Брокманна, Musica Viva — Hartmann, Bartók, Honegger, 1956
В Musica Viva 1957 года ритм также строится через вертикальные цветовые блоки. Желтые прямоугольники разной высоты создают движение и одновременно поддерживают левый текстовый блок. Плакат хорошо показывает, что ритм у Мюллера-Брокманна не сводится к простому повторению одинаковых элементов. Он строится на вариации (формы похожи друг на друга, но отличаются высотой, положением и плотностью). Из-за этого композиция кажется живой, не случайной.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Musica Viva, 1957
Йозеф Мюллер-Брокманн, Musica Viva, 1958
Йозеф Мюллер-Брокманн, Musica Viva, 11. Sinfoniekonzert, Tonhalle-Gesellschaft Zürich, 1969
В Musica Viva. 11. Sinfoniekonzert 1969 года ритм становится более типографическим. Здесь почти нет активной графики, зато сам текст начинает двигаться по листу. Слова musica и viva разнесены по вертикали, а мелкие текстовые блоки выстраиваются в композицию ступенчато. Глаз движется не по прямой линии, а как бы спускается от крупного слова к программе концерта. На развороте с композиционной схемой видно, что текст размещён не произвольно, а по диагональному и вертикальному принципу.
Если опираться на принципы швейцарского дизайна, сетка здесь нужна в том числе и для управления восприятием. В интернациональном стиле важны ясность, функциональность и точная организация формы [2]. У Мюллера-Брокманна эти качества не делают плакат сухим. Наоборот, именно строгая система позволяет создать движение без хаоса.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Musica Viva, 11. Sinfoniekonzert, Tonhalle-Gesellschaft Zürich, 1969
Рассмотрим плакат Эмиля Рудера. В нем тоже есть ощущение ритма, но он более пластичный и спокойный. Он строится на взаимодействии формы и контрформы. У Мюллера-Брокманна ритм чаще становится системным, возникает из повторяющихся линий, колонок, модулей. Эмиль Рудер больше работает с выразительным балансом формы, а Мюллер-Брокманн — с повторяемой структурой.
Эмиль Рудер, Die gute Form, 1949
Сетка как иерархия
В этой части исследования важно проследить, как сетка превращает большой объём текста в понятную систему. Мюллер-Брокманн часто работает с афишами, где нужно совмещать много информации в одной работе. В такой ситуации плакат должен быстро объяснять зрителю, куда смотреть сначала, а что читать потом.
В работе Konrad Wachsmann, Bauen in Unserer Zeit главным становится крупное название bauen in unserer zeit. Оно проходит через всю верхнюю часть плаката и сразу отделяет тему выставки от остальной информации. Фотографический фон мог бы перегрузить композицию, но текстовые блоки грамотно расположены в чётких вертикальных зонах. Имя Конрада Ваксманна, название музея, даты и часы работы не конкурируют с заголовком. Здесь иерархия строится за счет степени визуального веса (крупный белый текст звучит громко, а мелкая типографика работает как пояснение).
Авторская реконструкция сетки плаката Йозефа Мюллера-Брокманна, Konrad Wachsmann, Bauen in Unserer Zeit, 1958
Совсем другой тип задачи появляется в Juni-Festwochen Zürich Stadttheater (1960). Здесь нужно было разместить целую программу событий. Верхняя часть решена как мощный заголовочный блок. Название фестиваля и театра имеет крупный набор и занимает почти всю ширину плаката. Ниже начинается плотная форма с датами, названиями и именами, сами колонки разной плотности образуют живой текстовый массив. Зритель сначала считывает событие целиком, а затем может спуститься к конкретным дням и спектаклям.
Авторская реконструкция сетки плаката Йозефа Мюллера-Брокманна, Juni-Festwochen Zürich Stadttheater, 1960
В Internationale Juni-Festwochen 1962 Stadttheater Zürich иерархия работает по такому же принципу. Здесь хорошо проявляется мысль Эмиля Рудера о том, что типографика должна не просто заполнять лист, а помогать чтению и восприятию информации [9]. У Мюллера-Брокманна это реализовано через сетку, которая делит текст на части и не позволяет деталям спорить с главным сообщением.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Internationale Juni-Festwochen 1962 Stadttheater Zürich, 1962
Йозеф Мюллер-Брокманн, Internationale Juni-Festwochen 1962 Stadttheater Zürich, 1963
Йозеф Мюллер-Брокманн, серия плакатов Opernhaus Zürich, 1966–1969
Серия Opernhaus Zürich 1966–1969 годов особенно важна, потому что здесь иерархия работает уже на уровне системы (в разных афишах повторяется один и тот же принцип, а именно сверху расположено крупное название институции, ниже- цветной блок со спектаклем, датой и составом). Зритель каждый раз узнаёт о каком именно театре идет речь просто по оформлению плаката, а благодаря иерархии элементов, быстро находит нужную информацию.
Йозеф Мюллер-Брокманн, серия плакатов Opernhaus Zürich, 1966–1969
Для сравнения можно обратиться к Максу Биллу и его проекту Die gute Form 1949 года, в котором порядок строится вокруг пластической формы и общего равновесия композиции. Текст там скорее сопровождает образ, чем управляет всей структурой. У Мюллера-Брокманна текст сам становится основным материалом плаката, а сетка распределяет его по уровням.
Макс Билл, Die gute Form, 1949
Сетка как эстетика
В финальной главе сетка рассматривается как самостоятельная эстетика. У Мюллера-Брокманна порядок становится визуальным языком. Чистые поля, точные пропорции, ограниченная палитра, ясная типографика создают ощущение сдержанности.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Schützt das Kind! , 1953
В социальном плакате Schützt das Kind! эстетика порядка соединяется с сильным эмоциональным образом. Огромное колесо автомобиля и маленькая фигура ребёнка сразу создают тревожный контраст. Драматизм не превращается в хаос. Жёлтая нижняя зона фиксирует горизонталь, на которой строится всё пространство, красная надпись сверху и белый главный текст работают как два разных смысловых уровня. Здесь сетка делает сообщение, которое хотел донести автор, более точным, потому что зритель быстро считывает опасность (плакат очищен от всего лишнего).
Йозеф Мюллер-Брокманн, Schützt das Kind! , 1953
В плакатах Das freundliche Handzeichen schützt vor Unfällen и Überholen…? Im Zweifel nie! работает тот же принцип. Сильный фотографический образ соединяется со строгой композиционной организацией. Мюллер-Брокманн берёт крупный визуальный знак (руку, автомобиль, мотоциклиста) и подчиняет его ясной сетке, где текст, цветовая полоса и пустое поле занимают точные места. За счёт этого плакаты читаются как предупреждения.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Das Freundliche Handzeichen, Schützt vor Unfällen, 1954 / Йозеф Мюллер-Брокманн, Überholem.? Im Zweifel nie! , 1957
Экспозиция плакатов Йозефа Мюллера-Брокманна на выставке The Value of Good Design, MoMA, 2019
В выставочном плакате Werner Bischof основой становится фотография, но своей плотностью она не подавляет типографику. Имя фотографа выделено красным и расположено на спокойной горизонтали, нижняя мелкая типографика собрана в отдельный информационный уровень. Здесь сетка успокаивает изображение (взгляд сначала встречается с крупной фотографией ребёнка, затем переходит к имени автора, потом к мелким деталям выставки). Эстетика возникает из точного баланса фотографии и текста.
Йозеф Мюллер-Брокманн, Werner Bischof, 1957
Поздняя работа The Architectonic in Graphic Design почти прямо показывает то, что сетка стала для Мюллера-Брокманна самостоятельным визуальным образом. На плакате видна геометрическая структура. Здесь сетка вынесена на первый план и становится главным содержанием. Название тоже важно. «Архитектоника» подчёркивает, что графический дизайн мыслится как построение пространства.
Йозеф Мюллер-Брокманн, The Architectonic in Graphic Design, 1980
Для сравнения можно обратиться к плакату Kleine Dada Soirée Тео ван Дёзбурга и Курта Швиттерса 1922 года. Там типографика намеренно шумная, конфликтная, разнонаправленная. Буквы прыгают, меняют масштаб, сталкиваются друг с другом, создают ощущение визуального шума. Мюллер-Брокманн же строит плакат на точности. Если у дадаистов разрыв порядка становится художественным жестом, то у Мюллера-Брокманна художественным жестом становится сам порядок.
Тео ван Дёзбург и Курт Швиттерс, Kleine Dada Soirée, 1922
Выводы
В исследовании стало видно, что сетка у Йозефа Мюллера-Брокманна каждый раз берёт на себя разную роль. В одних плакатах держит композицию через геометрические фигуры, диагонали, в других задаёт движение через повторы, за счет ритма колонок, интервалы и паузы, в третьих помогает разложить сложную информацию по понятным уровням. Поэтому его плакаты выглядят строгими, но не однообразными. Сетка не делает плакат холодным или скучным, она делает его точным.
Сравнение с Чихольдом, Рудером, Биллом и авангардной типографикой показывает, что метод Мюллера-Брокманна строится на дисциплине и ясности. Его плакаты не стремятся к декоративному эффекту или визуальному шуму. Их сила в том, что каждый элемент находится на своём месте и работает на общее впечатление. Сетка в его работах становится способом создать убедительный, современный и легко считываемый плакат.
5 правил Мюллера-Брокманна, которые пригодятся веб-дизайнеру [Электронный ресурс] // Bubble. — 2022. — URL: https://bbbl.dev/articles/5-pravil-mullera-brokmanna-kotorye-prigodyatsya-veb-dizaineru (дата обращения: 11.05.2026).
Ващук О. А. Интернациональный стиль графического дизайна в зеркале журнала «Neue Grafik» 1958–1965 [Электронный ресурс] // CyberLeninka. — 2012. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/internatsionalnyy-stil-graficheskogo-dizayna-v-zerkale-zhurnala-neue-grafik-1958-1965 (дата обращения: 11.05.2026).
Хотченкова Е. Г. Использование модульных сеток в верстке и построении графических композиций [Электронный ресурс] // CyberLeninka. — 2025. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ispolzovanie-modulnyh-setok-v-verstke-i-postroenii-graficheskih-kompozitsiy (дата обращения: 11.05.2026).
Что такое швейцарский дизайн [Электронный ресурс] // Skillbox Media. — 2022. — URL: https://skillbox.ru/media/design/chto_takoe_shveytsarskiy_dizayn/ (дата обращения: 11.05.2026).
Elam K. Geometry of Design: Studies in Proportion and Composition. — New York: Princeton Architectural Press, 2001. — 96 p.
Hofmann A. Graphic Design Manual: Principles and Practice. — Teufen: Arthur Niggli, 1965.
Hollis R. Swiss Graphic Design: The Origins and Growth of an International Style, 1920–1965. — London: Laurence King Publishing, 2006. — 271 p.
Müller-Brockmann J. History of the Poster [Electronic resource] // Design Reviewed. — URL: https://designreviewed.com/artefacts/history-of-the-poster-josef-muller-brockmann-phaidon-press-2004/ (дата обращения: 11.05.2026).
Ruder E. Typography: A Manual of Design. — Teufen: Arthur Niggli, 1967.
Tschichold J. The New Typography: A Handbook for Modern Designers. — Berkeley; Los Angeles: University of California Press, 1995. — First published in German: 1928.
https://www.moma.org/collection/works/4882 (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/6257 (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.behance.net/gallery/10287067/Mueller-Brockmanns-Musica-Viva-1958-Poster?locale=ru_RU (дата обращения: 13.05.2026)
https://uxdesign.cc/the-beauty-of-design-5e7cd51b85c3 (дата обращения: 13.05.2026)
https://grafagallery.com/products/strawinsky-fortner-berg-reprint (дата обращения: 13.05.2026)
https://bbbl.dev/articles/5-pravil-mullera-brokmanna-kotorye-prigodyatsya-veb-dizaineru (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.ilustromania.com/ru/artistic-movements/international-typographic-style (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.galerie123.com/fr/affiche-ancienne-originale/56550/musica-viva-tonhalle-zurich/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://alexandramiracle.wordpress.com/2015/09/03/постеры-йозефа-мюллер-брокманаjosef-muller-brockmann/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://garadinervi-repertori.blog/post/770419035404894208/josef-müller-brockmann-musica-viva-hartmann (дата обращения: 13.05.2026)
https://poster-auctioneer.com/en/realisierte_preise/view_real_price/Mueller-Brockmann-Josef-Tonhalle-Zuerich-210655 (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.galerie123.com/en/original-vintage-poster/41579/internationale-juni-festwochen-1962-stadttheater-zurich/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.galerie123.com/en/original-vintage-poster/41205/rudolf-kempe-brailowsky-weber-schumann-strauss-tonhalle-zurich/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.galerie123.com/en/original-vintage-poster/41580/juni-festwochen-zurich-stadttheater/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/5650 (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/5533 (дата обращения: 13.05.2026)
https://poster-auctioneer.com/en/realisierte_preise/view_real_price/Ruder-Emil-Die-gute-Form-101575 (дата обращения: 13.05.2026)
https://grapheine.com/en/magazine/graphic-designer-muller-brockmann-swiss-style/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.galerie123.com/en/original-vintage-poster/41583/opernhaus-zurich/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.galerie123.com/en/original-vintage-poster/41586/opernhaus-zurich-furst-igor/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/8808 (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.moma.org/calendar/exhibitions/5210/installation_images/48106 (дата обращения: 13.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/5528 (дата обращения: 13.05.2026)
https://alexandramiracle.wordpress.com/2015/09/03/постеры-йозефа-мюллер-брокманаjosef-muller-brockmann/ (дата обращения: 13.05.2026)
https://placart.ch/en/artwork/original-vintage-poster-muller-brockmann-protect-the-child/ (дата обращения: 13.05.2026)
