Original size 1700x2315

Классификация образов фатальной женщины в Золотую эпоху Голливуда

102

Это исследование посвящено одному из самых ярких образов в голливудском кинематографе — фатальной женщине. Мы разберем несколько самых ярких примеров, обсудим их специфику.

Рубрикатор

1. Концепция 2. Истоки образа 3. Культурное значение 4. Классический тип «Фатальной женщины» — Теда Бара в фильме «Клеопатра» (1917) — Грета Гарбо в фильме «Плоть и дьявол» (1926) — Глория Свансон в фильме «Не меняйте вашего мужа» (1919) 5. Благородный тип «Фатальной женщины» — Лилиан Гиш в фильме «Алая буква» (1926) — Анита Пейдж и Джоан Кроуфорд в фильме «Наши танцующие дочери» (1928) 6. Отчаявшийся тип «Фатальной женщины» — Кей Джонсон в фильме «Мадам Сатана» (1930) 7. Беспринципный тип «Фатальной женщины» — Алла Назимова в фильме «Саломея» (1923) 8. Заключение 9. Библиография 10. Источники изображений

Концепция

Образ фатальной женщины, известный как «фатальная женщина» или «femme fatale», занимает особое место в голливудском кинематографе. Этот архетип стал символом сложных, аморальных, но неизменно притягательных героинь, влияющих на развитие сюжета и судьбы других персонажей. В этом исследовании рассмотрим истоки образа, его трансформации и культурное значение этого феномена.

Истоки образа

Образ фатальной женщины имеет глубокие корни в литературе, мифологии и искусстве. Прототипы таких героинь встречаются в древнегреческой мифологии (Сирены, Медуза), библейских текстах (Далила, Иезавель) и европейской литературе XIX века (например, Кармен в одноимённой повести Проспера Мериме). Эти фигуры олицетворяли амбивалентность женской природы: одновременно соблазнительные и разрушительные, они представляли угрозу традиционным патриархальным нормам.

Кинематограф начала XX века, вдохновленный символизмом и экспрессионизмом, активно использовал этот образ. Немое кино предоставило пространство для визуального исследования женского характера, где внешний вид и поведение героини становились ключевыми выразительными средствами.

В эпоху немого кино фатальные женщины приобрели яркую визуальную идентичность: они часто изображались как экзотические и загадочные личности, обрамлённые роскошными костюмами и выразительным макияжем. Этот период также характеризовался эстетикой арт-деко, где роскошь и геометрические формы подчеркивали власть и холодность героини.

Фатальная женщина того времени олицетворяла страх перед модернизацией и эмансипацией женщин. Фильмы демонстрировали героинь, которые манипулировали мужчинами, используя свою сексуальность как оружие, что нарушало традиционные представления о женской роли в обществе.

Внешний вид фатальной женщины всегда играл ключевую роль в её идентификации. Стиль одежды, макияж и манеры говорили о её личности больше, чем диалоги (которые ограничивались редкими субтитрами). Визуальные образы фатальных женщин Голливуда часто включали: яркий акцент на губах или глазах, короткие стрижки, символизирующие современность, роскошные ткани, облегающие силуэты, также тени и резкий контраст света в кино усиливали их загадочность.

Культурное значение

Фатальные женщины в кино отражали изменения в восприятии женщин обществом. В эпоху экономической нестабильности или социальных перемен такие образы олицетворяли страх перед разрушением традиционных ценностей, символизировали вызов патриархальным устоям, одновременно восхищая своей независимостью и вызывая осуждение.

Этот архетип продолжает жить и в современном кинематографе, например, в фильмах Дэвида Линча или Квентина Тарантино. Несмотря на эволюцию, основная идея фатальной женщины остаётся неизменной: это героиня, которая очаровывает и разрушает, бросая вызов стереотипам о женской роли.

Классический тип «Фатальной женщины»

Обычно, первое, что приходит на ум после фразы «фатальная женщина», — это красивая, успешная и пользующаяся успехом у мужчин героиня. Ее образ также дополняет гардероб, который состоит исключительно из шикарных нарядов и бесчисленного количества украшений.

Теда Бара в фильме «Клеопатра» (1917)

Одной из первых кинематографических фатальных женщин является Теда Бара, чьи роли закрепили образ «вампирши» — женщины, питающейся душами мужчин

Фильм режиссёра Джорджа Мелфорда

Original size 5167x1698

кадры из фильма «Клеопатра», 1917

Фильм рассказывает о жизни царицы Египта, которая использует любовь для достижения собственных целей. После смерти Цезаря Клеопатра соблазняет Антония, но их союз заканчивается поражением в битве при Акциуме. Не желая стать пленницей Октавиана, Клеопатра выбирает смерть, позволив змее ужалить себя.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Клеопатра», 1917

Внешние признаки: Богатая отделка экзотических платьев, драгоценности, гиперболизировано откровенные наряды

Внутренние признаки: непреодолимое желание свободы, рвение к власти

Клеопатра является символом первобытной женской силы и сексуальности, уничтожающей мужчин

Грета Гарбо в фильме «Плоть и дьявол» (1926)

Американский немой черно-белый фильм, режиссера Кларенса Брауна

Original size 5167x2812

кадры из фильма «Плоть и дьявол», 1926

Пылкий юноша Лео Харден влюбляется в Фелицию — жену известного дворянина Конт фон Хэйдена. Роман, начавшийся танцем на балу, заканчивается дуэлью между мужем и любовником. Последующая ссылка Лео на пять лет в Африканский легион становится закономерным итогом судьбоносной страсти.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Плоть и дьявол», 1926

Внешние признаки: элегантные наряды с мехами и кружевами, подчёркивающие роскошь героини

Внутренние признаки: хладнокровное спокойствие, притягательная женственность

Фелиция — зрелая соблазнительница, использующая внешний лоск для манипуляций

Глория Свансон в фильме «Не меняйте вашего мужа» (1919)

Немая американская кинокомедия, снятая режиссёром Сесилом Блаунтом Демиллем

Original size 5167x2812

постер к фильму «Не меняйте вашего мужа», 1919 и фотография костюма героини

Лейла, недовольная неряшливым и занятым мужем Портером, разводится с ним и выходит за элегантного плейбоя Сатфена. Однако, разочаровавшись в его азартных играх, понимает, что бывший муж более привлекателен. В конце Лейла возвращается к Портеру, который рад её принять.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Не меняйте вашего мужа», 1919

Внешние признаки: длинные платья, струящиеся ткани, образы, подчеркивающие природный магнетизм

Внутренние признаки: легкомысленность, неопределенность, загадочность

Героиня немного отличается от названных ранее, но все равно относится к «классическому» типу, так как управляет мужчинами вокруг себя и не испытывает чувство вины

Благородный тип «Фатальной женщины»

Этот тип появился позже, что связано с изменением моральных устоев, которое каждый отдельный член общества воспринимал по-разному. «Благородная» женщина здесь остается несчастной, а ее целью становится не свобода или власть, а любовь, которую она защищает.

Лилиан Гиш в фильме «Алая буква» (1926)

Американский драматический фильм режиссера Виктора Шёстрёма по одноимённой книге Натаниэля Готорна

Original size 5167x2812

постер к фильму «Алая буква» и кадры из фильма, 1926

История запретной любви в пуританской Америке XVII века. Эстер и преподобный Артур становятся жертвами строгих нравов общества. Дело в том, что Эстер замужем, но ее супруг пропал несколько лет назад, внебрачная связь раскрывается и осуждается. Героиня отказывается предать возлюбленного и принимает приговор — носить алую букву «А» как символ прелюбодеяния, превращая наказание в знак своей силы и верности чувствам.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Алая буква», 1926

Внешние признаки: скромные, обычные платья, убранные волосы

Внутренние признаки: смелость, стремление к любви, готовность страдать

Эстер — фатальная женщина, чей внутренний мир рушится под напором общества

Анита Пейдж и Джоан Кроуфорд в фильме «Наши танцующие дочери» (1928)

Американская драма режиссёра Гарри Бомонта

Original size 5167x2812

постер и кадры из фильма «Наши танцующие дочери», 1928 сверху справа: Беатрис (подруга Дианы) и Диана, снизу справа: Анита и Бен

История, построенная на контрасте искренности и корысти.

Диана и Анита знакомятся с миллионером Беном Блэйном и начинают завоевывать его внимание. Только Диана верит в искреннюю любовь, а Анита видит в Бене лишь способ обеспечить будущее, что ей и удается при помощи игры и обмана. Но вскоре Бен понимает, что выбрал иллюзию вместо настоящей любви, но что-либо менять уже поздно.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Наши танцующие дочери», 1928

В этом фильме главные героини принадлежат к разным типам «фатальной женщины»

Диана — благородная, а Анита — классическая

Диана искренне любит Бена, ее фатальность проявляется в борьбе с социальными границами и пороками общества, в стремлении к истине и чистой любви.

Внешние признаки: асимметричные платья, бахрома, блестящие элементы

Внутренние признаки: независимость, дерзость, смелость

Анита же охотится за выгодным замужеством, играет роль «идеальной невесты» и добивается своего

Внешние признаки: открытые наряды, крупные украшения

Внутренние признаки: стремление к собственной выгоде, хладнокровие, безразличие

Отчаявшийся тип «Фатальной женщины»

Здесь речь пойдет не об отчаянии в привычном его понимании, а о том, что женщины этого типа готовы изменить себя или свои привычки, принципы до неузнаваемости ради достижения цели.

Кей Джонсон в фильме «Мадам Сатана» (1930)

Американская чёрно-белая музыкальная комедия эротического поджанра, режиссер: Сесил Блаунт Демилль

Original size 5167x2812

постер и кадры из фильма «Мадам Сатана», 1930

Анджела решает проучить своего неверного мужа Боба. Она облачается в загадочную дьявольскую леди, чтобы соблазнить своего же мужа во время изысканного маскарада на борту дирижабля.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Мадам Стана», 1930

Анджела надевает наряд, который «открывает больше, чем закрывает» и играет роль сатаны в женском обличие, что полностью расходится с ее образом жизни. Такая женщина готова пойти не на все что угодно (как классический тип), но на многое ради получения желаемого, и абсолютно неважно что является мотивом

Внешние признаки: смелые костюмы, скрывающие маски, эффектные образы

Внутренние признаки: целеустремленность и способность трансформироваться, превращать своё обаяние в угрозу

Беспринципный тип «Фатальной женщины»

Является самым опасным: это женщина, которая не остановится ни перед чем, у нее нет внутренних ограничений или ценностей. Любовь такой женщины жестока и приносит страдания. Героине не нужна цель, она не ищет выгоду, действует не для кого-то и даже не для себя. А также является настолько желанной, что без усилий подчиняет мужчин.

Алла Назимова в фильме «Саломея» (1923)

Американский немой фильм-трагедия по одноимённой пьесе Оскара Уайльда, режиссера Чарльза Брайанта

Original size 5167x2812

кадры из фильма «Саломея», 1923

Саломея соблазняет своего отчима и дядю Ирода, правителя Иудеи, непристойным танцем. В свою очередь он обещает ей голову пророка Иоанна Крестителя.

Original size 692x388

фрагмент из фильма «Саломея», 1923

В начале фильма Саломея не проявляется, так как зрителю показывают контекст конфликта, но далее героиня показывает настоящее зло: по вине Саломеи погибают люди, но ее это совсем не волнует. Героиня даже не задумывается о мотивах своих действий.

Внешние признаки: костюмы с яркой геометрией, экзотические украшения, необычные прически

Внутренние признаки: жестокость, хладнокровность, капризность

Саломея — демоническая женщина, которой подчиняется сама судьба

Заключение

Образ фатальной женщины в голливудском кино остаётся одним из самых узнаваемых и многогранных. Его эволюция демонстрирует, как искусство отражает общественные страхи и надежды, а также перерабатывает культурные архетипы. Фатальная женщина — это больше, чем персонаж: это зеркало общества, в котором женская сила и независимость становятся одновременно угрозой и источником вдохновения.

Bibliography

Голливудский кинематограф // статьи URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Заглавная_страница (дата обращения: 18.11.24).

классика американского кино // статьи URL: https://www.kinopoisk.ru/?utm_referrer=www.google.com (дата обращения: 18.11.24).

кино 1920-х // соц. сеть URL: https://ru.pinterest.com (дата обращения: 18.11.24).

Image sources

Show

https://ru.wikipedia.org/wiki/Клеопатра_(фильм, _1917)#/media/Файл: Theda-Cleo.jpg (дата обращения 17.11.24)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Клеопатра_(фильм, 1917)#/media/Файл: Theda_Bara-_Cleopatra_02.jpg (дата обращения 17.11.24)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Клеопатра_(фильм, _1917)#/media/Файл: B_theda-serpent.jpg (дата обращения 17.11.24)

https://youtu.be/64jnK7GjO4w?si=LigaQ9zLAchlOJ8K (дата обращения 17.11.24)

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1773646/dfb3780a-1a00-478d-9651-26325d30a3f8/orig (дата обращения 17.11.24)

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1773646/417105a0-6a26-4c96-8b4b-89077e8b0302/orig (дата обращения 17.11.24)