«На пыльных тропинках далёких планет останутся наши следы» («Четырнадцать минут до старта»)
Лиловый шар (1987, реж. П. Арсенов)
Рубрикатор
- Концепция.
- Кино «до» первого полёта в космос. а. Пропаганда. б. Технические достижения. в. Покорители космоса. г. Пространство. д. Жители других планет.
- Кино «после» первого полёта в космос. а. Инопланетяне. б. Сложное пространство. в. Мысли о себе. г. Мечты. д. Космос в голове.
- Заключение.
Концепция
Космос всегда был интересен человеку и волновал его сердце. Это что-то неизведанное (которое никогда до конца не будет изведано), что-то непостоянное, огромное и далёкое. В последствии космос стал символом научного прогресса, мечты о светлом будущем. Когда же в 1957 году был запущен первый спутник, космос словно проник в жизнь советских людей. О космосе говорили, мечтали, школьники хотели стать космонавтами, люди всех поколений читали фантастические рассказы про инопланетян и приключения на других планетах и даже в других галактиках. Несомненно, появилось желание визуализировать космические путешествия, полёты на ракетах и удивительный «другой» мир планет.
Космический рейс (1935, реж. В. Журавлев)
Так как человечество знало о космосе довольно давно, но никогда не видело его вблизи, никогда не приближалось к нему вплотную, то появлялось множество именно фантастических рассказов, историй, разных видений. Люди представляли и фантазировали. Конечно, когда появилось кино, фантастический жанр в киноиндустрии тоже возник. Ведь это огромное пространство для экспериментов и новых приёмов, космос же может выглядеть по-разному. Так как огромное количество людей не видело космос ни в живую (куда там), ни в телескоп, то можно было придумать всё, что душе угодно и снять это как угодно. Поэтому все фильмы наполнены разными удивительными спецэффектами, которые довольно сложно создавать. Режиссёры старались максимально показать фантастичность в своих картинах.
Полет в космос Ю. Гагарина привел к еще большему «космическому всплеску». Ведь всё, что показывалось в фильмах стало реальностью. Такой успех наводил на мысль о новых не менее значимых достижениях. Так как человек в реальной жизни оказался в космосе, то более близким и острым встал вопрос о его роли в этом бесконечном пространстве.
В визуальном исследовании я задаю вопрос: чем отличается космический образ в фильмах до полёта Юрия Гагарина от образа в фильмах после первой экспедиции? Первый полёт человека в космос как некий рубеж между совсем непонятным и таинственным и новым, продуманном, уверенном. В исследовании будут разобраны различные черты образа космоса в советском кино. Такие как: «пропаганда», «технические достижения», «инопланетяне», «пространство планет».
На примере «космического кино» можно проследить эволюцию человеческого отношения к этому далёкому пространству. Не менее значительны технические возможности и достижения определённого времени. Если исследовать образ космоса хронологически, то можно проследить как он меняется, усложняется. Или даже становится всего лишь фоном для более узких и конкретных сюжетных линий.
КИНО ДО ПЕРВОГО ПОЛЁТА ЧЕЛОВЕКА В КОСМОС
В первых космических фильмах люди задумываются о Марсе, Венере, Солнце, Луне. Именно эти космические тела лучше всего были видны в телескоп, поэтому они волновали сердца людей сильнее всего.
Пропаганда
Не стоит забывать и о политической повестке. Фильмы того периода характеризуются пропагандой коммунизма и лучшего будущего, чаще всего это был приказ «сверху». Идея единства и братства в те годы широко транслировалась на экраны. Это видно на кадрах.
Аэлита (1924, реж. Я. Протазанов)
Небо зовет (1959, реж. А. Козырь, М. Карюков)
Технические достижения
Как только появилась возможность и желание снимать фильмы о космосе, появилась возможность демонстрировать передовую советскую технику. Чуть ли не в каждом фильме есть кадр с летящей ракетой, который призван вызывать чувство гордости за свою страну, своих ученых и инженеров. Также внимание акцентируется на внутреннем убранстве космолетов. Сложность и запутанность проводов и кнопок удивляет и восхищает.
Дорога к звёздам (1957, реж. П. Клушанцев)
Я был спутником солнца (1959, реж. В. Моргенштерн)
Планета бурь (1962, реж. П. Клушанцев)
Небо зовёт (1959, реж. А. Козырь, М. Карюков)
Покорители космоса
Важную роль играет и умение человека обращаться со сложной техникой. Здесь прослеживается важная для того времени мысль — люди, отправившиеся покорять космос — герои, которые достойны первыми оказаться на других планетах. Они умные, смелые и отважные.
Дорога к звёздам (1957, реж. П. Клушанцев)
Пространство
В первых фильмах явно видно влияние авангардного искусства. Пространства других планет, а также космические обсерватории и корабли выглядят футуристично и очень непривычно для глаза человека второй половины 20-го века. Это связано с общей темой нового будущего, которое, как верили советские люди, непременно наступит.
Аэлита (1924, реж. Я. Протазанов)
Космический рейс (1935, реж. В. Журавлёв)
Видно также и отражение древнего мира Земли, показанного на других планетах.
Планета бурь (1962, реж. П. Клушанцев)
Жители других планет
Не так часто можно встретить жителей других планет. Это только первые пробы изобразить инопланетных существ. Получается более собирательный образ «других», странных людей.
Аэлита (1924, реж. Я. Протазанов)
Планета бурь (1962, реж. П. Клушанцев)
КИНО ПОСЛЕ ПЕРВОГО ПОЛЁТА В КОСМОС
Инопланетяне
У жителей других планет появляются собственные продуманные образы, личности. Персонажи показаны сложнее. Они могут представлять реальную опасность.
А так как большинство инопланетян всё-таки похожи на людей, то с помощью переноса действия на другую планету можно показать основные и насущные проблемы Земли. Что такого сделали жители другой планеты, чего на своей планете земляне допустить не должны.
Отроки во Вселенной (1974, реж. Р. Викторов)
Отроки во Вселенной (1974, реж. Р. Викторов)
Лиловый шар (1987, реж. П. Арсенов)
Человеческие чувства выходят на первый план. Происходит высмеивание общества и строя, деградации личности через перенос этого в другой мир, в который попадают наши соотечественники в «Кин дза дзе». Космос здесь стал возможностью показать дурные черты людей (да и государства), но не напрямую. То есть важно не то, что действие происходит на другой планете, что советская техника достигла таких высот, а важны именно человеческие отношения. Порядочность, честность, доброта. «Язвы деградации личности, утраты духовности испещрили весь земной шар. Данелия не побоялся в своем фильме сконцентрировать эти язвы, довести их до критической массы…» (Л. Гуревич)
Кин дза дза (1986, реж. Г. Данелия)
Через тернии к звёздам (1981, реж. Р. Викторов)
Сложное пространство
В фильмах больше времени уделяется космическим и инопланетным пейзажам. Они становятся сложнее.
Москва Кассиопея (1973, реж. Р. Викторов)
Через тернии к звёздам (1981, реж. Р. Викторов)
Трудно быть Богом (1989, реж. П. Фляйшман)
Кин дза дза (1986, реж. Г. Данелия)
Мысли о себе
Также в более поздние годы через образ космоса в фильмах транслируется мысль о сохранении Земли. «Есть такое твердое правило… Встал поутру, умылся, привел себя в порядок — и сразу приведи в порядок свою планету, иначе она вся зарастёт баобабами…» («Маленький принц», А. де Сент-Экзюпери)
Через тернии к звёздам (1981, реж. Р. Викторов)
Лиловый шар (1987, реж. П. Арсенов)
Мечты
«Если хотите полюбить настоящее, снимите о нем фантастический фильм!»
Несомненно, космические фильмы снимали и для детей. И в космос летали подростки наравне со взрослыми. Они много знают и многое умеют. Появляются кадры с работающими за сложной техникой ребятами, которые довольно хорошо справляются. «Фильм играет. В мечту.» (В. Кичин. Зрителю, который не может ждать.)
Гостья из будущего (1984, реж. П. Арсенов)
Большое космическое путешествие (1974, реж. В. Селиванов)
Гостья из будущего (1984, реж. П. Арсенов)/Москва-Кассиопея (1973, реж. Р. Викторов)
Москва-Кассиопея (1973, реж. Р. Викторов)
Большое космическое путешествие (1974, реж. В. Селиванов)
«Космос в голове»
В фильмах 70-80-тых годов космос становится скорее фоном для более личных человеческих историй. Как важно в таком бесконечно большом космосе не потерять себя, оставаться человеком и жить в согласии с самим собой. Какая маленькая песчинка планета Земля во Вселенной и как много она значит для людей. «Лем создал произведение о возможном контакте с космическим разумом, а Тарковский сделал фильм о Земле, о земном». (Бондарчук, 2010) Крупным планом показаны (и будто бы изначально прописаны режиссёром) все переживания героев. Кадры длинные, камера приближается или удаляется.
Солярис (1972, реж. А. Тарковский)
Солярис (1972, реж. А. Тарковский)
Сказка о звёздном мальчике (1984, реж. Л. Нечаев)
«Грустная задумчивость» показана не только через кадры с людьми
Солярис (1972, реж. А. Тарковский)
Солярис (1972, реж. А. Тарковский)
Появляется узнаваемый космический стиль, который скорее нужен для людей, никак не связанных с космосом. Тем не менее, это выглядит очень симпатично!
Эта весёлая планета (1973, реж. Ю. Сааков, Ю. Цветков)
Заключение
Подводя итог, можно сказать, что в первых фильмах космос показан, как великое технологическое будущее советских людей. Образ космоса показан со стороны, «написан широкими мазками», большое внимание уделено науке и героическим подвигам. В фильмах после первого полёта человека режиссерам важно показать не сам космос, а человека в нём. Какие мысли его посещают, во что он верит и что чувствует. Заметен переход к конкретным темам и проблемам войны, экологии, человеческих отношений. С помощью космоса можно показать реальные проблемы Земли и её жителей. А тема мечты и веры в космическое будущее так и осталась жить в этих фильмах.
«На пыльных тропинках далёких планет моих сандалет отпечатался след» (В. Крапивин «След ребячьих сандалий»)
Лиловый шар (1987, реж. П. Арсенов)
Бондарчук Н. «Вибрации подсознания» // Чапаев (https://chapaev.media/articles/8360)
Конаков А. «Тайна „Гостьи из будущего“: за что мы так полюбили этот советский телефильм» // Кинопоиск (https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009314/)
Антуан де Сент-Экзюпери «Маленький принц» (https://lib.ru/EKZUPERY/mprinc.txt)
Гуревич Л. «О жанре „Кин-дза-дза!“ // Чапаев (https://chapaev.media/articles/9929)
Кичин В. «По законам детской игры» // Чапаев (https://chapaev.media/articles/2729)
Семка В., Путилина Е. «ТАК СЛОЖИЛИСЬ ЗВЕЗДЫ: ОТЕЧЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ ПРО КОСМОС» // Киноарт (https://kinoart.ru/texts/tak-slozhilis-zvezdy-otechestvennye-filmy-pro-kosmos)
Войнович В. «Четырнадцать минут до старта» (https://tekst-pesni.online/vladimir-troshin-ya-veryu-druzya-karavany-raket/)
Крапивин В. «След ребячьих сандалий» // Книга онлайн (https://kniga-online.com/books/detskaya-literarura/detskie-prikluchenija/215976-vladislav-krapivin-sled-rebyachih-sandalii.html)
Аэлита (1924, реж. Яков Протазанов)
Космический рейс (1935, реж. Василий Журавлёв)
Дорога к звёздам (1957, реж. Павел Клушанцев)
Небо зовёт (1959, реж.
Александр Козырь, Михаил Карюков)
Я был спутником солнца (1959, реж. Виктор Моргенштерн)
Планета бурь (1962, реж. Павел Клушанцев)
Солярис (1972, реж. Андрей Тарковский)
Большое космическое путешествие (1974, реж. Валентин Селиванов)
Через тернии к звездам (1981, реж.
Ричард Викторов, Николай Викторов)
Кин дза дза (1986, реж. Георгий Данелия)
Лиловый шар (1987, реж. Павел Арсенов)
Москва — Кассиопея (1973, реж. Ричард Викторов)
Отроки во Вселенной (1974, реж. Ричард Викторов)
Гостья из будущего (1984, реж. Павел Арсенов)
Эта веселая планета (1973, реж. Юрий Сааков, Юрий Цветков)
Трудно быть богом (1989, реж. Петер Фляйшман)
Сказка о звёздном мальчике (1984, реж. Л. Нечаев)
