Рубрикатор
I. Появление Esquire Russia и формирование медиабренда (2005–2007) II. Ранний визуальный язык и типографические эксперименты (2007–2009) III. Минимализм и развитие фирменного стиля (2010–2013) IV. Фотография и образ героя в Esquire Russia V. Репрезентация русской культуры на страницах глянца VI. Заключение
Концепция
Журнальные обложки — это не просто «упаковка» номера, а полноценный визуальный язык, через который медиа разговаривает со своей аудиторией. Особенно интересно наблюдать за тем, как это работает в случае с Esquire Russia — журналом, который на протяжении многих лет занимал особое место среди российских медиа и формировал образ «умного мужского журнала». В отличие от многих глянцевых изданий, ориентированных на демонстрацию роскоши, потребления или стереотипной маскулинности, Esquire выстраивал совершенно другую коммуникацию: через иронию и интеллектуальность.
Тема исследования кажется мне актуальной именно потому, что дизайн обложек Esquire Russia можно рассматривать как самостоятельные культурное высказывание. Многие выпуски журнала запоминались не столько героями номера, сколько визуальной коммуникацией: типографикой, композицией, работа с фотографией, цветом и текстом. Обложки Esquire часто выглядели высказывания, а не как желание продать. Благодаря этому журнал формировал вокруг себя определённое сообщество читателей — аудиторию, которая ассоциировала себя с интеллектуальной и культурной средой.
«Это должны быть люди, которым так же, как нам, интересно, что думает Джармуш о том, что его окружает, что думает Борис Стругацкий о том, что его окружает, вот и все. И это могут быть и эскаписты, как вы говорите, и адски деятельные люди. Это единственное ограничение: если человека интересует что-то, кроме самого себя, то, наверное, он в „Эсквайре“ что-то для себя найдет»
Филипп Бахтин
Кроме того, визуальный стиль Esquire Russia менялся вместе с общественным контекстом и отражал настроения времени. Через обложки можно проследить, как журнал реагировал на социальные события, культурные тенденции и изменения в представлении о современной маскулинности.Важной особенностью была работа с визуальной метафорой, работа со смыслом и формированием высказывания для думающей аудитории. Именно это позволило журналу сформировать устойчивый образ интеллектуального и культурно ориентированного мужского издания, чувствительного к изменениям общественной атмосферы и запросам аудитории.
В рамках исследования мне интересно проследить, каким образом визуальный стиль журнала создавал образ медиа-интеллектуала и какие дизайнерские приёмы использовались для коммуникации с читателем достаточно узкой целевой аудитории. Особое внимание будет уделено тому, как менялись обложки Esquire Russia в разные периоды и с помощью каких приемов журнал создавал высказывание через обложку и реагировал на культурный и социальный контекст.
I. Появление Esquire Russia и формирование медиабренда (2005–2007)
Оригинальный Esquire, основанный в США в 1933 году, еще задолго до появления российской версии перестал восприниматься исключительно как «мужской журнал». Со временем он превратился в полноценное культурное медиа, в котором одинаково важную роль играли журналистика, литература, фотография и графический дизайн. Американский Esquire сформировал репутацию издания, способного говорить о политике, обществе и культуре через визуальный язык — смело, иронично и нередко провокационно. Особое значение в истории журнала приобрела эпоха арт-директора Джорджа Луиса в 1960-х годах. Луис использовал приемы рекламы, поп-арта и политической сатиры, создавал образы, которые работали как культурные манифесты и становились частью общественной дискуссии.
Обложка журнала Esquire, Джордж Луис, май 1969 года, выпуск № 426/ Обложка журнала Esquire, Джордж Луис, выпуск № 413, апрель 1968 года.
Российский Esquire унаследовал концепцию американского оригинала, однако адаптировал её к локальному медиаконтексту. В середине 2000-х российский глянец в основном строился вокруг демонстрации роскоши, моды и потребления, тогда как Esquire Russia предложил более интеллектуальную и сдержанную модель мужского журнала. При этом в ранних выпусках всё ещё заметно влияние американской версии: журнал активно использовал провокационные образы, ироничные визуальные метафоры и элементы поп-культуры. Например, обложка с Гомером Симпсоном или выпуск с обнажённым Роном Джереми демонстрируют характерную для западного Esquire игру с эпатажем.
Обложка выпуска Esquire Russia с Гомером Симпсоном, февраль 2006 / Обложка выпуска Esquire Russia с Роном Джереми, февраль 2007
«Явно никто не ожидал Гомера Симпсона — к тому моменту люди успели привыкнуть, что у нас на обложках появляются большие знаменитости»
Екатерина Фурцева
Однако со временем российская версия выработала собственный визуальный язык, основанный на минимализме, лаконичной типографике и психологической выразительности портретов. Также различалась коммуникация с аудиторией. Американский Esquire традиционно ориентировался на массовую мужскую аудиторию и активно работал с поп-культурой, тогда как российская версия стремилась создать образ «клубного» медиа для образованного городского читателя. Журнал делал ставку не на визуальный шум, а на внимание читателя к детали и идее.
II. Ранний визуальный язык и типографические эксперименты (2007–2009)
Одной из главных особенностей визуального языка Esquire Russia стала типографика. В отличие от большинства глянцевых журналов, где текст на обложке выполняет в основном информационную функцию, в Esquire шрифт становится частью композиции и полноценным визуальным элементом. Через работу с типографикой журнал формировал собственный характер — интеллектуальный, минималистичный и легко узнаваемый.
Обложка Esquire с Брюсом Уиллисом, апрель 2005, № 1 / Обложка Esquire с Джорджом Клуни май/июнь 2005, № 2
Главным элементом визуальной идентичности журнала стал фирменный логотип Esquire с плавными округлыми формами. Он сохранялся практически неизменным на протяжении многих лет и выступал как знак бренда, связывающий между собой разные визуальные стили обложек. Даже при радикально разных композициях логотип создавал ощущение единой системы.
Обложка выпуска Esquire, январь 2008 / Юрий Норштейн, фотография Владимира Васильчикова, выпуск Esquire, январь 2008
В ранних выпусках 2000-х годов типографика использовалась экспериментально. Например, на обложке 2008 года «Правила жизни в России» текст встроен прямо в иллюстрацию. Сама композиция построена как визуальная аллюзия на агитационный плакат: рука, поднимающая громкоговоритель, динамичные ленты с текстом, высокий контраст чёрного и светлого цветов. Всё это создаёт ощущение громкого публичного высказывания.
Михаил Угаров, фотография Владимира Васильчикова, выпуск Esquire, январь 2008 / Алексей Кортнев, фотография Владимира Васильчиковавыпуск Esquire, январь 2008
Обложка не просто привлекает внимание, а сразу задаёт определённое настроение и тон общения с читателем. Возникает ощущение, что журнал не только рассказывает о «правилах жизни», но и иронично переосмысляет их, намекая на социальные и культурные реалии России того времени.
Обложка Esquire со Стивом Бушеми, Григорий Перцев, февраль 2008
На обложке со Стивом Бушеми журнал создает образ большого современного города, в котором человек постоянно сталкивается с потоком информации, рекламы и визуального шума. Текст здесь встроен в городскую среду не случайно: надписи выглядят как дорожные указатели, вывески и билборды, благодаря чему сама обложка начинает напоминать фрагмент городской жизни. Такой прием подчеркивает идею о информационной перегруженности и массовости.
«Я сразу представил себе немного мрачный брандмауэр старого большого кирпичного дома на площади Белорусского вокзала. Пошел посмотреть — все в точности как мне нужно, и Бушеми, наверное, понравилось бы здесь висеть»
Григорий Перцев
Выбор Стива Бушеми тоже символичен. Его образ отличается от типичных «глянцевых» героев: он выглядит немного уставшим, ироничным и даже тревожным. Это создает ощущение человека, который существует внутри сложной и шумной реальности. Огромный портрет Бушеми на фасаде здания напоминает рекламный экран или городской плакат, из-за чего возникает ощущение, что современная культура превращает личность в медийный образ, в рекламу.
Обложка выпуска Esquire с Билл Мюррей, декабрь 2006 / Обложка выпуска Esquire с Квентином Тарантино, май 2007
Одной из интересных обложек раннего периода Esquire Russia стала обложка с Квентином Тарантино, построенная как стилизация под криминальное досье или полицейский архив. Отпечатки пальцев, типографика, размещённая сбоку, и приглушённый оранжево-бежевый фон напоминают следственные материалы и напрямую отсылают к эстетике фильмов режиссёра. При этом журнал не показывает Тарантино через кадры из кино, а визуально переводит его стиль в язык графического дизайна.
Тарантино здесь становится не просто героем интервью, а символом целой культурной эстетики. Поворот головы и высокий воротник создают ощущение загадочности и кинематографической драматичности. Обложка словно говорит читателю, что перед ним не обычная медийная фигура, а автор, создающий миф вокруг собственной личности.
III. Минимализм и развитие фирменного стиля (2010–2013)
К началу 2010-х годов визуальный стиль Esquire Russia становится более сдержанным и минималистичным. Если в ранних выпусках журнал активно использовал иллюстрации, крупные текстовые блоки и экспериментальные композиции, то в этот период дизайн постепенно упрощается. В выпусках конца 2000-х минимализм еще сохраняет черты глянцевой эстетики: крупные портреты выглядят более эмоциональными и визуально выразительными, а сами герои остаются частью поп-культурного пространства.
Обложка Esquire с Эдриеном Броуди, апрель 2008 /Обложка Esquire с Энтони Нидис, июль–август 2010
Со временем дизайн Esquire Russia становится более минималистичным. На обложках 2010-х годов с Михаилом Горбачевым и Василием Ильиным количество текста резко сокращается. Композиция строится вокруг крупного портрета героя, а типографика занимает лишь небольшую часть пространства. Белые надписи располагаются внизу обложки и воспринимаются скорее как графический элемент, чем как информационный блок. Такой прием создает ощущение визуальной тишины и делает акцент на лице человека, что, как мне кажется, добавляет камерности.
Выпуск Esquire c Михаилом Горбачевым, октябрь 2012 / Выпуск Esquire c Василием Ильиным, сентябрь 2013
Интересно, что при таком способе построения кадра и характере портрета становится сложно сразу определить социальный статус героя. Перед нами может быть как Горбачев — фигура мирового политического масштаба, так и пенсионер Василий Ильин из деревни Рышково Курской области. В обоих случаях визуальный язык обложки работает одинаково: он не подчеркивает внешние маркеры власти, известности или успеха, а, напротив, уравнивает героев в человеческом измерении. Именно эта визуальная нейтральность и делает обложки журнала 2010-х годов особенно выразительными — внимание переключается с статуса на личность, с биографии на присутствие человека в кадре.
Фото из выпуска Esquire c Василием Ильиным, сентябрь 2013
Помимо самой обложки, редакция добавила в выпус серию фотографий обычных людей, снятых в фотобудке, в стиле «фото на паспорт». Все портреты были выполнены однотипно: нейтральный фон, прямой взгляд в камеру. Через одинаковую визуальную подачу — фотобудку, нейтральный фон, прямой взгляд — редакция буквально уравнивала знаменитостей и обычных людей.
Так журнал выстраивал собственный медиабренд: интеллектуальный, гуманистический и дистанцированный от традиционного глянца, где ценность человека часто определяется его статусом или узнаваемостью.
Обложка выпуска Esquire с Мишель Уильямс, май 2013 / Обложка выпуска Esquire с Беком, март 2014
В дальнейшем этот визуальный подход продолжает развиваться и становится одной из главных особенностей Esquire Russia в 2010-х годах. Журнал все больше отказывается от традиционной глянцевой эстетики и делает ставку на минимализм, эмоциональную сдержанность и документальную подачу героя.
IV. Фотография и образ героя в Esquire Russia
В середине и второй половине 2010-х фотография становится главным элементом визуального языка Esquire Russia. Композиции упрощаются: крупный портрет занимает почти всю обложку, а текст сводится к минимуму.
Обложка выпуска Esquire с Натальей Водяновой, июнь 2015 / Питер Линдберг снимает в Ницце Наталью Водянову для обложки июньского номера Esquire, 2015
На обложке с Натальей Водяновой (2015) журнал сознательно отказывается от привычной fashion-съемки, хотя героиня напрямую связана с индустрией моды. В making of номера редакция отмечала, что важным условием для самой Водяновой был выход номера именно в июне — ко Дню защиты детей, поскольку значительная часть разговора была связана с ее благотворительной деятельностью. Это влияет и на визуальное решение обложки: черно-белая фотография выглядит спокойной и почти документальной, а внимание сосредоточено не на модном образе, а на глубоком взгляде и эмоциональном состоянии героини.
Обложка выпуска с Сергеем Лавровым, май 2017 / Обложка выпуска с Владимиром Познером, июнь 2018
«Но самое главное — что удалось собрать хорошую историю, не подобострастную, не официозную, а историю человека, который любит свою профессию»
Сергей Минаев
В выпуске с Сергеем Лавровым фотография помогает о важности героя в культурном и политическом мире. На обложке с Лавровым ощущение власти создается через контрастный красно-синий свет и темный фон, которые делают образ напряженным и почти монументальным. Образ власти создается через свет и масштаб изображения. Портрет буквально передает характер, внутреннюю силу, превращает фотографию в визуальное высказывание о власти и политическом авторитете.
Выпуск Esquire c Ксенией Собчак декабрь 2017
Выпуск с Ксенией Собчак — пример того, как интеллектуальный медиабренд использует визуальный язык не только для привлечения внимания, но и для создания многослойного высказывания.На основной обложке героиня не просто держит этот символ, а закрывает им лицо, что можно трактовать как конфликт между личностью и властью, между публичным образом и политической ролью. В альтернативном кадре она буквально раскусывает державу — это уже более агрессивный и провокационный жест, который можно читать как разрушение старой политической системы или попытку «поглотить» власть.
Ксения Собчак для Esquire декабрь 2017
Для интеллектуального медиабренда важно, что Esquire не объясняет эти смыслы напрямую. Журнал оставляет пространство для интерпретации, предполагая, что читатель сам считает визуальные коды и культурные отсылки. Это отличает Esquire от массового глянца: здесь изображение становится не декоративным, а концептуальным.
Выпуск Esquire c Александром Гудковым (апрель 2019) / Выпуск Esquire c Тимоти Шаламе (ноябрь 2021)
При этом визуальная стратегия Esquire Russia строилась не только вокруг серьёзных политических фигур или общественных деятелей. Журнал активно работал и с популярными селебрити, однако показывал их иначе, чем традиционный глянец.
Александр Гудков Esquire 2019 и Мохаммед Али в образе святого Себастьяна на обложке Esquire США, апрель 1968
Особенно заметно это проявилось в обложках с Александром Гудковым и Тимоти Шаламе. Оба героя представляют новое поколение медийных персонажей, но Esquire показывает их не как классических селебрити-икон, а как отражение изменений в культуре и восприятии маскулинности.
Обложка с Александром Гудковым демонстрирует переход от традиционного «серьёзного» мужского глянца к более ироничному и современному визуальному языку. Гудков здесь — не недосягаемая звезда, а персонаж постироничной медиаэпохи. Его взгляд в сторону и лёгкая мимика создают ощущение внутреннего комментария и игры с собственным образом. Журнал намеренно уходит от пафоса и делает героя более «живым» и человеческим, что особенно важно для молодой аудитории, воспринимающей искренность и самоиронию как более ценные качества, чем демонстрацию статуса.
V. Репрезентация русской культуры на страницах глянца
В 2019 году редакция Esquire Russia пришла к идее создания специальных номеров, посвящённых русским культурным героям и фигурам прошлого. Esquire фактически переосмыслил формат глянца: вместо ориентации исключительно на актуальных знаменитостей и тренды журнал начал включать в современный медиаконтекст фигуры русской культуры, литературы и искусства. При этом задача состояла не в создании ностальгического или архивного проекта, а в том, чтобы показать культурное наследие актуальным для современного читателя.
Обложка выпуска с Иосифом Бродским, май 2019 / Бродский в квартире в Нью-Йорке, 1980
Особое место в этой стратегии занял номер, посвящённый Иосифу Бродскому. Esquire Russia обращается к фигуре поэта не как к музейному символу прошлого, а как к живому культурному коду, который продолжает влиять на современность. На обложке Бродский изображён в профиль, в меховой шапке, что создаёт одновременно узнаваемый и почти кинематографичный образ.
«И в этот момент я понял, что да, мы открыли новую нишу и надо делать специальные номера, оммажи русским героям прошлых эпох. Но дело не только в продажах и рейтингах. Наша миссия, как бы это пафосно ни звучало, — просвещать. Давайте займемся просвещением»
Сергей Минаев
Редакция сознательно отказалась от привычной для глянца визуальной перегруженности: вместо ярких акцентов и коммерческой эстетики здесь используется визуальная сдержанность, превращающая обложку в культурное высказывание. Дополнительную роль играет типографика — разреженные буквы и большое количество свободного пространства создают ощущение дистанции, тишины и уважения к фигуре поэта.
Обложка Esquire с Сергеем Бодровым, май 2020 / Сергей Бодров, неизвестный автор, 1990-е
Удивительный эффект этих коллекционных выпусков заключается в том, что герои прошлого перестают восприниматься как архивные фигуры. Благодаря визуальным приемам создаётся ощущение, будто эти люди по-прежнему существуют в современном культурном пространстве, продолжают влиять на общество и формировать взгляды аудитории.
Обложка Esquire c Виктором Цоем, июль — август 2020
Немаловажную роль на сознание оказывают высококачественные и профессиональные фотографии героев, которые трудно отличить от современных.Черно-белые фотографии кажутся трендом, а не чем-то давно забытым, старым. Бродский, Бодров и другие герои специальных номеров воспринимаются не как часть далёкой истории, а как «инфлюенсеры» нашего времени. Именно эта иллюзия живого присутствия делает подобные выпуски не ностальгическими проектами о прошлом, а разговором о настоящем.
Заключение
Визуальный язык Esquire Russia показывает, что обложка может существовать не только как инструмент привлечения внимания, но и как самостоятельное культурное высказывание. На протяжении почти двух десятилетий журнал последовательно выстраивал собственную систему визуальной коммуникации, в которой дизайн становился продолжением редакционной философии. Через типографику, фотографию, композицию и работу с визуальной метафорой Esquire формировал образ интеллектуального медиа, ориентированного не на массовое потребление, а на диалог с думающим читателем.
Таким образом, обложки Esquire Russia можно рассматривать как важный пример того, как визуальный дизайн становится инструментом культурной коммуникации. Журнал доказал, что интеллектуальное медиа может говорить со своей аудиторией не только через тексты, но и через визуальные образы, формируя вокруг себя особую культурную среду и систему ценностей. Именно поэтому визуальное наследие Esquire Russia сегодня воспринимается не просто как часть истории российского глянца, а как значимое явление современной медиакультуры.
Barbas S. The Esquire Case: A Lost Free Speech Landmark // William & Mary Bill of Rights Journal. — 2018. — Vol. 27. — P. 287–330.
Kervin D. Advertising masculinity: The representation of males in Esquire advertisements // Journal of Communication Inquiry. — 1990. — Vol. 14, № 1. — P. 51–70.
Brandpedia: Esquire (дата обращения: 19.05.2026).
Савушкин Д. Д. Глянец России в интернете (на примере сайтов «Esquire» и «GQ») // Ломоносов-2019. — 2019. — С. 94–95.
Волкова И. И. Esquire Russia: игровые форматы новых медиа // Коммуникативные исследования. — 2014. — № 2. — С. 91–98.
George Lois // Tumblr. URL: https://www.tumblr.com/tagged/George%20Lois (дата обращения: 19.05.2026).
«15 лет Esquire в России» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/articles/222263-15-let-esquire-v-rossii/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Лицо человека говорит о многом» // Look At Me. URL: http://www.lookatme.ru/flow/posts/magazines/2593-litso-cheloveka-govorit-o-mnogom (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавался номер с „Правилами жизни“ в России (январь 2008)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/229173-making-of-kak-sozdavalsya-nomer-s-pravilami-zhizni-v-rossii-yanvar-2008/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавалась обложка номера, сделанного простым карандашом, со Стивом Бушеми (февраль 2008)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/229163-making-of-kak-sozdavalas-oblozhka-nomera-sdelannogo-prostym-karandashom-so-stivom-bushemi-fevral-2008/ (дата обращения: 19.05.2026).
Журнал Esquire. Май 2007. Квентин Тарантино // Ozon. URL: https://www.ozon.ru/product/zhurnal-esquire-may-2007-kventin-tarantino-4218771960/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Esquire» // iMedia. URL: https://www.imedia.ru/news/100751/ (дата обращения: 19.05.2026).
Журнал Esquire. Июль–август 2010. № 57. Энтони Кидис // Ozon. URL: https://am.ozon.com/product/zhurnal-esquire-iyul-avgust-2010-57-entoni-kidis-1389678075/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавался номер с пенсионером Василием Ильиным и „Правилами жизни“ обычных людей (сентябрь 2013)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/228463-making-of-kak-sozdavalsya-nomer-s-pensionerom-vasiliem-ilinym-i-pravilami-zhizni-obychnyh-lyudey-sentyabr-2013/ (дата обращения: 19.05.2026).
Мужские журналы для iPad // RU-iPad. URL: http://ru-ipad.org/magazines/mens/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавался номер с Натальей Водяновой (июнь 2015)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/228973-making-of-kak-sozdavalsya-nomer-s-nataley-vodyanovoy-iyun-2015/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавалась обложка с Ксенией Собчак (декабрь 2017)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/228093-making-of-kak-sozdavalas-oblozhka-s-kseniy-sobchak-dekabr-2017/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Forbes впервые посчитал, сколько зарабатывают российские звезды в Instagram» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/news/society-news/20-11-2019/137864-forbes-vpervye-poschital-skolko-zarabatyvayut-rossiyskie-zvezdy-v-instagram/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавались обложки с Александром Гудковым (апрель 2019)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/229113-making-of-kak-sozdavalis-oblozhki-s-aleksandrom-gudkovym-aprel-2019/ (дата обращения: 19.05.2026).
Редкое издание: журнал Esquire / Esquire. Тимоти Шаламе, Марк Цукерберг. Ноябрь 2021 // Ozon. URL: https://www.ozon.ru/product/redkoe-izdanie-zhurnal-esquire-eskvayr-timoti-shalome-mark-tsukerberg-noyabr-2021-g-kniga-b-u-3383858291/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавался номер с Иосифом Бродским (май 2019)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/228173-making-of-kak-sozdavalsya-nomer-s-iosifom-brodskim-may-2019/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Иосиф Бродский: „Ниоткуда с любовью“ — как и чем жил поэт, который родился в России, а изменил весь мир» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/hero/101722-iosif-brodskiy-niotkuda-s-lyubovyu-kak-i-chem-zhil-poet-kotoryy-rodilsya-v-rossii-a-izmenil-ves-mir/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавался номер с Сергеем Бодровым (май 2020)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/228223-making-of-kak-sozdavalsya-nomer-s-sergeem-bodrovym-may-2020/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Брат 2»: как вся Россия полюбила последнего русского киногероя // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/hero/178063-brat-2-kak-vsya-rossiya-posledniy-russkiy-kinogeroy-v-vospominaniyah-teh-kto-ego-sozdal/ (дата обращения: 19.05.2026).
«Making of: как создавался номер с Виктором Цоем (июль–август 2020)» // Правила жизни. URL: https://www.pravilamag.ru/editorial-blog/228113-making-of-kak-sozdavalsya-nomer-s-viktorom-coem-iyulavgust-2020/ (дата обращения: 19.05.2026).