PING (пинг)СОНАТА
для виолончели, фортепиано и электроники
Дарья Луценко — виолончель
Валерия Долгушина — фортепиано
Концепция
С сонатной формой в музыковедении связаны определенные стереотипы.Главная партия должна быть энергичной, мужественной, а побочная — нежной, женственной.Данная пьеса гиперболизирует эти образы, добавляя к двум коротким повторяющимся мотивам семплы из рекламы — «мужской» и «женской» соответственно.
В определенный момент конфликт главной и побочной партий уходит на задний план, поскольку им обоим в равной степени начинает противостоять электронный шум.В этот миг (по задумке автора) происходит ретроспективная переоценка ролей главной и побочной партий, оказывающимися не более чем текстурами одного порядка, одинаково сильно отличающимися от вторгшегося шума.Такой прием можно метафорически сравнить с ситуацией внезапного осознания, что собеседником все это время был манекен.
Начиная с середины виолончель совершает постепенный переход в сферу шума — как бы выходит из симуляции.Ближе к концу ее изначальная (мелодичная) тема звучит уже без участия живого музыканта.Живая же виолончель повторяет маршрут слушателя и совершает ретроспективную переоценку того, что звучало прежде.(Выходит из симуляции и наблюдает со стороны.)
Партия электроники включает заранее созданную фонограмму из семплов и обработку звука виолончели в реальном времени
Исполнения состоялись в Музее Звука, Центр современного искусства им. Сергея Курёхина (СПб) и Московской государственной консерватории
