Картина Эльдара Рязанова «Карнавальная ночь» во многом стала символом раннего оттепельного кинематографа — музыкальная комедия о попытке молодого поколения устроить новогоднее торжетсво на свой вкус вместо навязанной сверху программы обрела культовый статус и стала одним из главных новогодних фильмов в истории советского и российского кино. Непринужденная тональность повествования и яркие визуальные образы фильма подчеркивали смену стилистического направления в советском кино 1950-х. Тем не менее, «Карнавальная ночь» существует в более широком контексте, где важно учитывать и параллели с классическим голливудским стилем, и с развитием послевоенной моды во Франции — все эти особенности нашли отражение в картине Эльдара Рязанова.
Обсуждение и показ кинофильма прошли в рамках специального предновогоднего мероприятия «„Карнавальная ночь“ с историком кинокостюма Татьяной Бакиной» кинотеатра «Иллюзион». Новость о мероприятии на сайте Школы дизайна.
«Карнавальная ночь», которая вышла в канун нового 1957 года, достаточно быстро стала одним из любимых фильмов советской публики благодаря теплой и праздничной атмосфере фильма. Сложно представить, насколько сложным было производство фильма в условиях пока еще начинавшегося «оттепельного» периода в советском кино.
Фильм стал первой серьезной режиссерской работой Эльдара Рязанова. Утвердить на проект молодого режиссера практически без опыта было рискованным, однако решающим фактором стало то, что «Карнавальная ночь» с самого начала была своеобразным продюсерским проектом Ивана Пырьева, который в те годы возглавлял студию «Мосфильм». Именно Пырьев во многом появлиял на изначальную задумку фильма, на его актерский и творческий состав.
Кадры из фильма «Карнавальная ночь» (1956, реж. Эльдар Рязанов)
Создание фильма было окружено целым рядом проблем. За сценарий долгое время не решались браться — у послевоенного советского кинематографа были другие задачи. Когда же сценарий взяли в работу по инициативе Ивана Пырьева, начались поиски актеров. Ни Игорь Ильинский, который в итоге был утвержден на роль Огурцова, ни исполнительница главной женской роли Людмила Гурченко не были первым выбором создателей фильма.
На роль Лены Крыловой изначально была утверждена Людмила Касьянова. Для актрисы успели отшить костюмы и снять несколько сцен с ее участием, однако впоследствии было принято решение заменить актрису. Людмила Гурченко оказалась частью проекта случайно — поиски замены на главную женскую роль привели Ивана Пырьева во ВГИК. Именно там кинематографист обратил внимание на молодую и яркую студентку, которая запомнилась ему своим необычным для тех времен образом — невероятно тонкая талия актрисы сильно контрастировала с пышной юбкой на трех подъюбниках.
Любопытно, что Людмила Гурченко до этого успела пройти пробы на ту же роль — съемки проб оказались совершенно неудачными и молодой актрисе не удалось никому запомниться. Именно поэтому приглашение от Пырьева на роль Лены Крыловой стало для нее столь волнительным.
Кадры из фильма «Карнавальная ночь» (1956, реж. Эльдар Рязанов)
На этом проблемы с производством фильма не закончились. В определенный момент был созван Худсовет, на котором планировалось «разнести» фильм и прекратить его съемки досрочно. К режиссерской работе Рязанова также было немало претензий. Отстоять проект удалось во многом благодаря протекции Ивана Пырьева.
Чем же обусловлен успех этой картины, столь не похожей на другие советские кинокартины середины 1950-х годов? Возможно, «Карнавальная ночь» действительно открыла новый период в развлекательном советском кино и «легких жанрах». После волны соцреалистических музыкальных фильмов 1930-х годов подобные сюжеты все реже появлялись на экранах. Здесь же непринужденная атмосфера и актуальный сюжет фильма как нельзя лучше транслировали дух времени и вкусы зрителей.
Кадры из фильма «Карнавальная ночь» (1956, реж. Эльдар Рязанов)
«Карнавальная ночь» в определенной степени наследует и черты голливудской эстетики, особенно тенденцию создания новогодних / рождественских фильмов. Разумеется, с точки зрения реализации голливудские и советские фильмы 1950-х годов ничуть не похожи, однако некоторые черты голливудского стиля советские фильмы наследовали и в 1930-е годы, и в послевоенное время. Среди прямых возможных предшественников идеи «Карнавальной ночи» можно назвать фильм «Светлое рождество», снятый на два года раньше.
Фильм «Карнавальная ночь» стал и своеобразный модный событием в истории советской культуры: впервые за долгие годы на экране появляются актрисы в пышных женственных платьях. Костюмы Лены Крыловой в исполнении Людмилы Гурченко спровоцировали интерес зрительниц к летящим и воздушным тканям, пышным юбкам, узору в горошек, подчеркнутой линии талии.
Слева: кадр из фильма «Светлое рождество» (White Christmas, 1954, реж. Майкл Кёртиц) Справа: кадр из фильма «Карнавальная ночь» (1956, реж. Эльдар Рязанов)
Эти детали, столь новые для советской действительности 1950-х годов, на самом деле уже давно завоевали популярность в мире французской моды, где силуэт «песочные часы» получил распространение и признание после премьерной коллекции Кристиана Диора, которую главный редактор Harper’s Bazaar Кармел Сноу окрестила словосочетанием «нью лук». Эта коллекция стала символом завершения военной строгости и экономии в моде, ознаменовала собой возврат к идеалам женственности и кутюрной роскоши. Через элегантные фасоны и легкость пышных подъюбников, через покатые плечи и осиные талии во французскую моду возвращается непринужденность, свойственная кутюрным коллекциям конца 1930-х годов.
В советской моде «нью лук» долго время оставался неизвестным направлением. Понадобилось несколько лет, прежде чем новый стиль получил возможности распространения «по ту сторону» железного занавеса. Первые весточки «нью лука» стали заметны благодаря проникновению через страны Восточного блока, однако повсеместное распространение нового стиля происходит в советской моде именно благодаря кинематографу, пусть и с некоторым опозданием.
Кадры из фильма «Карнавальная ночь» (1956, реж. Эльдар Рязанов)
Авторы фильма явно не рассчитывали на подобный успех костюмов Людмилы Гурченко — например, не сохранилось точных сведений о том, кто стал автором этих костюмов. По косвенным данным можно предполодить, что художником по костюмам стал Константин Ефимов, однако в титрах фильма прямого указания на это нет.
Стоит отметить, что и сами костюмы изначально отшивались на другую актрису, поскольку Людмила Гурченко была утверждена на роль уже во вторую очередь. Именно поэтому в целях экономии времени и материалов костюмы для новой актрисы не перешивались полностью, а подгонялись по фигуре Гурченко — в некоторых сценах можно заметить булавки, которыми закалывали лишние складки на ткани. Тем не менее, все это не помешало итоговым костюмам оказать столь сильное влияние на зрительниц, которые стремились воссоздавать костюмы Лены Крыловой в реальной жизни.
Кадры из фильма «Карнавальная ночь» (1956, реж. Эльдар Рязанов)
«Карнавальная ночь», таким образом, зафиксировала старт распространения тенденции на силуэт «нью лук» в советской моде. И хотя не за горами была новая модная революция, которая случится уже в 1960-е годы, именно «Карнавальная ночь» стала одним из самых модных проектов своего времени и, вместе с тем, любимым праздничным фильмом нескольких поколений зрителей.
