Струны Востока и Запада: сравние пипы и лютни

Многие слышали о таком щипковом музыкальном инструменте как лютня, но мало кто знает, что в Азии есть свои аналоги этого инструмента как, например, китайская пипа. На первый взгляд они принадлежат совершенно разным культурам, традициям, но если капнуть глубже, то можно найти между ними глубокую историческую связь. Эти инструменты имеют схожую форму и происхождение, но развивались в совершенно разных культурах, что позволяет на их примере идеально продемонстрировать как менялась музыка в разных странах под влиянием религиозных, культурных и общественных взглядов.

Крайне интересно рассмотреть, как по своей сути один тип инструмента преобразовывался под влиянием разных культур, становясь отличными музыкальными явлениями. Например, в Китае пипа раскрыла себя как инструмент крайне виртуозной и сложной игры, а в Европе лютня считалась одним из самых популярных инструментов эпохи раннего барокко и возрождения.

Главной целью моей работы является сравнить не только происхождение, развитие и культурное значение этих инструментов, но также отразить, как они изменялись с течением времени, как преобразовывалась игра на этих инструментах, их конструкция, а также понять, почему в разных странах они получили такое разное развитие.

Важным элементом для сравнения этих музыкальных инструментов является их происхождение, ведь оно тесно связано с развитием торговых путей между странами разных культур, являясь прекрасным примером культурного обмена. Особенно важную роль здесь играл Шёлковый путь, благодаря которому музыкальные традиции переходили из одной древней культуры в другую, что лишь подчеркивает, насколько тесно в прошлом были связаны культуры Востока и Запада, что на первый взгляд сложно сказать.

Также я хочу рассмотреть, как со временем менялась конструкция этих инструментов, ведь не смотря на то, что пипа и лютня сохранили грушевидную форму корпуса, в каждой культуре они планомерно изменялись, идя в ногу с музыкальными тенденциями времени. Например, у лютни увеличивалось количество струн для исполнения более сложной музыки, а у пипы развивалась техника игры с горизонтальной на вертикальную.

Помимо особенностей структуры и игры на этих музыкальных инструментах, я хочу сравнить культурное значение этих инструментов, ведь каждый из них стал отражением ценностей своей эпохи и своей культуры. Лютня ассоциировалась с образованностью и искусством эпохи Возрождения, пипа — с изяществом китайских императорских дворцов.

В заключение своей работы я хотела бы проиллюстрировать, что развитие музыкальных инструментов всегда связано с культурой и традицией общества, ведь несмотря на общие корни, пипа и лютня со временем стали символами совершенно разных музыкальных традиций и отражением разных представлений о музыке, культуре и искусстве.

Начать я бы хотела с пипы, которую так же именуют «китайская лютня». В китайском языке название этого инструмента состоит из 2 иероглифов 琵琶 pípá, где первый имеет значение «играть вниз», а второй «играть вверх». Это один из самых известных традиционных китайских музыкальных инструментов.

Доподлинно неизвестно, как именно она появилась, и историки до сих пор спорят об её происхождении. По одной теорий это был специально созданный музыкальный инструмент для принцессы Лю Сицзюнь во времена династии Хань (II век до н. э. — II век н. э.), чтобы она могла играть успокаивающую музыку в дороге, пока её везли отдавать в жены варворскому царю Усуню. Эта теория считается самой распространенной и чаще всего упоминается в научных текстах.

Однако, есть теория, что родиной инструмента считается Персия, откуда он попал в Китай через Индию по Великому шелковому пути во II веке до н. э. Шелковый путь был не только торговой артерией, но и связующей нитью между Востоком и Западом, через которую происходил не только товарный обмен, но и культурный.

Сначала пипа не получила широкого распространения в Китае, но в период эпохи Тан (618–907) стала широко использоваться при императорском дворе, изменилась техника игры, стала более сложной, а так же появились новые формы инструмента. Именно тогда инструмент превратился в важную часть придворных оркестров, стал очень почетаем, воспеваем в стихах и использовался даже в театральныхтеатральных представлениях самими актерами, прочно закрепив за собой место традиционного инструмента в истории китайской музыки.

Важно отметить, что лютня (польск. lutnia, от итал. liuto, от араб. аль’уд, букв. — де­ре­во), которая является одной из самых важных струнных инструментов европейской музыкальной истории, имеет схожее происхождение, а именно связана с древними щипковыми инструментами Ближнего Востока.

Вокруг лютни так же ходит много споров касательно ее происхождения, так как инструменты похожего типа встречались еще в Египте, Греции, Болгарии и т. д. Но одна из самых распространненых теорий, что ее привезли в Европу через арабскую Испанию и контакты европейцев с исламским миром во время крестовых походов в виде арабсекого музыкального инструмента — уда, имеющего округлый корпус и короткий гриф.

К XIII–XIV векам лютня уже стала известна во многих странах Европы и мриобрела более индивидуальные черты, соответствующие европейскомуц вкусу, а именно большее количество ладов, струн и изменили форму корпуса.

Ранняя пипа имела меньшее количество ладов и струн (от 3 до 5), ее корпус был более округлый и, что крайне примечательно, струны для нее делались из шелка. Музыкальные композиции на ней исполнялись либо пальцами, либо при помощи плектра (медиатора).

Музыкальные композиции исполнялись в горизонтальном положении, близко к привчному для европейского взгляда, но в VII–X веках инструмент пережил расцвет. У негоувеличилось число ладов, корпус приобрел грушевидную форму, а самое главное изменение — пипу начали держать вертикально.

Музыка эпохи Тан, согласно поэтам и древним текстам, отличалась гдлубокой эмоциональностью, сложностью и тонкостью, требующей определенной виртуозности, что как разх в себе сочетала игра на пипе, в следствие чего пипа использовалась как сольный инструмент и как часть оркестров. Её до сих пор широко используют в оркестровой музыке Китая и не только.

Современная пипа мало чем отличается от той, что была в эпоху Тан. Количество струн осталось прежним — 4, но ладов стало от 24 до 30. Её форма все так же остается грушевидной, но более вытянутой, создавая более изящную тякучую форму, похожую уже больше на каплю. Так же дорогие шелковые струны заменились на более долговечные металлические и нейлоновые.

Игра на пипе с каждым поколением становилась все более сложной и требовательной к навыкам музыканта. Если раньше мелодии исполнялись при помощи плектра и были довольно простыми, то с течением времени добавились быстрые пассажи, тремоло и сложные пальцевые техники. Современная техника теперь приобрела возможность не только передовать глубокие эмоции, но и звуки природы, а так же сцены сражений.

Пипа — пример того, как иностранный инструмент был полностью адаптирован китайской культурой.

Лютня же в средние века в большинстве своем использовалась для сопроваждения песен бардами, а не как инструмент индивидуального звучания. Её очень любили странствующие мущыканты и часто импользовалась для игры танцевальной музыки.

Колличество струн у лютни в то время было относительно небольшим — в районе 5, а сама музыка простой, в особенности у простого народа, поэтому не требовала каих-то сложных навыков.

В основном лютни изготавливались из разлинчных древесин, таких как клён, тис, палисандр, орех и груша. Корпус состоял из деревянных полос, склеенных между собой и образующих форму, напоминающую половинку груши. Для верхней же деки использовали чаще всего ель, ведь она способствовала чистоте звука, а гриф из чёрного дерева, клёна или ореха.

В XVII веке музыка стала ещё более сложной, и лютня изменилась вместе с ней. Появились барочная лютня, теорба и архилютня. Их гриф стал более длинным, басовый диапозон стал глубже, а колличество струн вновь увеличилось. Игра на ней становылась все более сложной и все чаще слышалась при дворе.

Лютня перестала быть простым бардовским инструментом. Она приобрела более сложную структуру, звучание, а так же стала символом высшей интеллегенции.

Сравнение этих двух бесспорно прекрасных и по виду и по звучанию музыкальных инструментов я бы хотела начать с основных сходств, которые я выявила в процессе своей иследовательской работы.

Помимо того, что оба инструмента являются из симейства лютневых, так как оба имеют деревянный грушевидный корпус, оснащены струнами, относятся к щипковым инструментам, а так же предназначены для сольного исполнения и ансамблевой игры, как было упомянуто мой ранее, они имеют общее происхождение — исследователи считают, что и пипа, и европейская лютня произошли от древних восточных лютневых инструментов, а их распространение связано с торговыми путями между Востоком и Западом.

Оба инструмента прошли путь от «низов», до сводов императорских дворцов и королевских усадеб. Пипа сначала была не особо понята в эпоху Хан, но с наступлением эпохи Тан она стала широко использоваться и при сольных, и при оркестровых выступлениях как во дворце, так и в театрах, являясь символом утонченности. Лютня же выросла из музыкального инструмента, что использовался для танцевальных песен бардами, до символа изыска и образованности.

Однако, не смотря на все выше перечисленное, различий между ними примечательно больше, чем схожести, и начать стоит с их конструкции.

Пипа имеет грушевидный корпу, почти каплевидный, в то время как вормы лютни, хоть и сохраняют грушевидность, более округлы и выпуклы. В пипе в среднем 4 струны, когда в лютне больше 13 и они являютя парными, что обеспечивает совершенно иное звучание. При этом в пипе разительно больше ладов — до 30. Отличается так же и длина грифа, но она зависит от конкретной модели.

Одним из основных отличий так же является способ игры: на пипе после эпохи Тан играют вертикально, когда на лютне — лишь горизонтальная игра. Подход к игре тоже отличается: пипа создана для передачи шума дождя, топот лошадей, сцены битвы и звуков природы. Игра на ней виртуозна, сочетает в себе быстрые тремоло, резкие удары по струнам, сложные переборы, скольжения и украшения.

Лютня же создана для полифонической, более стройной игры. Она сочетает в себе одновременное звучание нескольких голосов, в ней важна гармония, а так же используются аккорды и сложное многоголосие.

Музыка пипы более образная, эмоциональная, связана с природой и философией, часто изображает события или состояния. Когда же лютня — это про гармонию и многоголосие, она тесно связана с теорией европейской музыки, а так же использует сложную систему аккордов.

В ходе исследования я пришла к выводам, что китайская пипа и европейская лютня в первую очередь имеют имеют общее происхождение и относятся к семейству щипковых струнных инструментов. Оба инструмента появились еще в древности и развивались под влиянием культурных и торговых связей между странами. Например, пипа попала в Китай по Великому шелковому пути через Индию и с течением времени была полностью интегрирована в китайскую культуру.

Несмотря на их одинаковое происхождение, развитие пипы и лютни как самостоятельных музыкальных инструментов проходило по-разному. Европейская лютня использовалась в основном для спокойной придворной музыки и для аккомпанирования пению. Для нее были акцент был на гармонии и многоголосии. Пипа же стала более ярким, живым и эмоциональным инструментом. С ее помощью музыканты могли передавать звуки природы, настроение, глубокие эмоциональные переживания и даже сцены битв.

Сравнение пипы и лютни показывает, что музыкальные инструменты являются отражением культуры и традиций своего народа. Таким образом, хотя пипа и лютня имеют похожее происхождение, со временем они стали совершенно разными инструментами и заняли особое место в музыкальной культуре Востока и Запада.