Визуальный Образ Лестниц в Мистике и Хорроре.
Рубрикатор
▟ Концепция исследования ▟ Введение ▟ Место Неопределенности и Уязвимости ▟ Место Судьбоносных Встреч/Столкновений ▟ Разделение и Изоляция ▟ Символ Заблуждения и Ловушки ▟ Точка Критического Выбора ▟ Метафора Экзистенциального Выбора ▟ Заключение
▟ Концепция исследования
В этом визуальном исследовании я анализирую, как лестницы используются в различных фильмах ужасов становясь ключевым визуальным элементом. Мне интересно исследовать их роль в создании саспенса, а также функцию «перепутья», где персонажи сталкиваются с критическим выбором и неопределённостью. В частности, мой анализ охватит такие аспекты, как лестница как точка нравственного или экзистенциального выбора, её значение как место неопределенности, уязвимости, заблуждения, разделения и изоляции, а также сценарии судьбоносных встреч и столкновений.
▟ Введение
Трюк «походка паука» со съёмок фильма «Изгоняющий дьявола», выполненный Энн Майлз; фото Джоша Вейнера, Нью-Йорк, 1973.
В кинематографе ужаса пространство является ключевым инструментом для конструирования страха. Типичными примерами являются сцены, разворачивающиеся под кроватью, за окном, на крыше, в переулке, на чердаке или в подвале. Эти зоны традиционно ассоциируются с уязвимостью или неизвестностью и создают саспенс. Лестницы также являются значимым пространственным элементом, используемым для игры с перспективой и невидимым в хорроре.
«Байки из склепа» (разные режиссёры, 1989-1996).
Как один из древнейших способов вертикального перемещения, они акцентируют внимание на неисследованных или скрытых уровнях пространства. Это, в свою очередь, формирует ощущение неизбежного приближения к чему-то неизведанному или неизвестному, находящемуся за пределами обычного поля зрения. Помимо этого, лестницы часто играют роль буквального и метафорического «перепутья», где возникает неопределенность, и персонажу предстоит сделать критический выбор, способный полностью изменить его судьбу или ход сюжета.
Сценография «Американской истории ужасов: Психбольница» и «Шабаш». Mark Worthington Design
Сценография «Американской истории ужасов: Дом-убийца» и «Отель». Mark Worthington Design
«Американская история ужасов: Роанок» (Брэдли Бюкер, 2016.)
Райан Мерфи использует образ винтовой лестницы как сквозной мотив, превращая её в место ключевых и смертоносных событий в разных сезонах сериала. Как отмечает Алайна Уркхарт-Уайт: «В „Доме-убийце“ это была сцена убийства Бена Хармона, в „Психбольнице“ именно оттуда Сестру Мэри Юнис сбросили насмерть, а во „Фрик-шоу“ она была показана до того, как мама Дэнди приняла кровавую ванну. В первом эпизоде 6-го сезона на этой лестнице сестра Шелби и Мэтта нашла все эти жуткие, похожие на „Ведьму из Блэр“ фигурки из веток» (Urquhart-White, 2016).
▟ Место Неопределенности и Уязвимости
В фильме Стэнли Кубрика «Сияние» (1980), снятом по мотивам романа Стивена Кинга, происходит ключевая сцена встречи Джека Торранса и его жены Венди в холле отеля «Оверлук». К этому моменту Венди находится в крайне отчаянном состоянии, полностью осознавая, что с её мужем происходит что-то ужасное и непредсказуемое. Оставив сына в комнате с мультфильмами, она берёт биту и спускается в холл в поисках Джека, осматривая его рабочее место.
«Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980).
В момент, когда Джек замечает её с битой, камера открывает вид на главную лестницу холла, ведущую на верхние этажи. Эта лестница имеет форму перевернутой буквы Т. В данной сцене она играет многогранную роль: одновременно символизирует место неопределённости и уязвимости, но также и единственную возможность для отступления, поскольку это единственный путь, по которому можно попытаться убежать от психопатичного Джека. Он угрожающе надвигается на Венди, а она, отступая спиной к лестнице, демонстрирует свою уязвимость, потакая его вопросам, но при этом крепко сжимая биту.
Кадры из фильма «Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980).
«Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980).
По мере того как Венди поднимается по ступеням, отступая, она начинает отчаянно размахивать битой перед лицом мужа, в то время как он зловеще требует отдать ему оружие. Почти достигнув верхнего пролёта, Джек пытается выхватить биту, но Венди ударяет его по голове, и он, теряя сознание, падает вниз по лестнице. Эта сцена становится переломным моментом для Венди, так как ей удаётся преодолеть свою уязвимость и активно противостоять Джеку. Здесь лестница символизирует: восхождение вверх — решительную самозащиту и выход из роли жертвы, тогда как падение вниз — символизирует поглощение злом и сумасшествием.
▟ Место Судьбоносных Встреч/Столкновений
«Хэллоуин» (Джон Карпентер, 1978).
В культовой франшизе «Хэллоуин» образ лестницы становится настоящим режиссёрским почерком и визитной карточкой Майкла Майерса. Практически в каждой части фильма мы видим его появление или исчезновение на лестнице в доме жертв.
Beautiful Color Photo from Halloween 1978. (Michael-Myers.net, 2018)
«Хэллуоин 4: Возвращение Майкла Майерса» (Дуайт Х. Литтл, 1988).
Эти лестницы расположены в обычных жилых домах; они довольно узкие, деревянные, с перилами, и создающие ощущение замкнутости и невозможности отступления. На них разворачиваются наиболее напряжённые и запоминающиеся сцены: Майкл, то возвышается над жертвой, то скрывается в тенях пролётов, или же сталкивается с попыткой атаки. Таким образом, лестница в «Хэллоуине» превращается в символ вторжения зла в безопасное пространство, становясь ключевым местом столкновения с антагонистом.
«Хэллоуин 6: Проклятие Майкла Майерса» (Джо Чаппелль, 1995).
«Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (Доминик Отеллен-Жерар, 1989).
«Хэллоуин: Воскрешение» (Рик Розенталь, 2002).
«Мы» (Джордан Пил, 2019).
«Мы» (Джордан Пил, 2019).
▟ Разделение и Изоляция
«Призрак дома на холме» (Ян Де Бонт, 1999).
«Призрак дома на холме» (Ян Де Бонт, 1999).
«Призрак дома на холме» (Ян Де Бонт, 1999).
Призрак дома на холме (1999). Сцены с главной героиней Элеонор, которая бродит по огромному особняку, часто включают грандиозные, спиралевидные или многоуровневые лестницы. Её ночные блуждания по ним приводят к ощущению полной изоляции, когда она одна в огромном, давящем пространстве. подчёркивают её одиночество и отделённость от реальности и других персонажей.
Не бойся темноты фильм, 2010. MIRAMAX FILMS — Preview stills for DP Oliver Stapleton BSC. Unit Still Brook Rushton Photographer
«С широко закрытыми глазами» (Стэнли Кубрик, 1999).
В фильме Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» (1999) главный герой, доктор Уильям Харфорд, отделяется от своей жены на рождественской вечеринке. Хозяин особняка, Виктор Зиглер, обращается к Уильяму (Билл) за помощью, приглашая его на верхний этаж.
Герой поднимается по красивой, украшенной лестнице, ведущей наверх. Там его отводят в уборную, где он обнаруживает голую девушку без сознания: она передозировалась наркотиками во время интимной связи с Зиглером. Именно на этом этапе сюжета происходит шокирующее знакомство доктора Харфорда с двуличным миром элиты. Сцена с лестницей здесь не просто физически ведёт его наверх, она символически подчёркивает резкий переход от красивой и блестящей фасадной картинки светского общества к его скрытым и непристойным реалиям.
«С широко закрытыми глазами» (Стэнли Кубрик, 1999).
Вторая сцена с лестницей в фильме развивает этот символизм, когда Билл оказывается на секретной вечеринке в поместье Сэндрингем. Здесь лестница также становится ключевым элементом, указывая герою на истинное предназначение этого места и последствия его выбора.
«Паранормальное явление 2» (Тод Уильямс, 2010)
▟ Символ Заблуждения и Ловушки
Christian Bale in American Psycho, 2000 (imbd.com)
«Американский Психопат» (Мэри Хэррон, 2000).
Лестница в фильме «Американский Психопат» (2000) — спиралевидная и многоуровневая. При взгляде сверху она напоминает треугольник с четырьмя углами, что уже само по себе создаёт ощущение дезориентации. Именно по ней Кристи пытается отчаянно убежать от Патрика Бейтмена.
Пока она спускается по извилистым пролётам, двигаясь «по кругу», психопат хладнокровно поджидает её, бросая бензопилу прямо в самый низ, к подножию лестницы. Здесь и происходит её судьбоносное и смертельное столкновение с оружием, от которого Кристи погибает прямо у начала спуска. В этой сцене лестница выступает не путём спасения, а безжалостной ловушкой, ведущей к неминуемой гибели.
«Еретик» (Зак Креггер, 2024).
В фильме «Еретик» (2024), раскрывающем тему веры и атеизма, образ лестницы встречается несколько раз, каждый раз углубляя её символическое значение.
Первый образ появляется в самом начале: сёстры Барнс и Пакстон поднимаются по высокой прерывистой лестнице с велосипедами. Эта сцена символизирует тяжкую ношу, которую девушки добровольно берут на себя как миссионерки, веря, что именно так они проложат себе путь к небесам.
«Еретик» (Зак Креггер, 2024).
«Еретик» (Зак Креггер, 2024).
Второй, более развернутый пример происходит, когда сёстры приходят к мистеру Риду, чтобы обратить его в свою веру. Попытавшись уйти, девушки обнаруживают, что заперты. Ища выход, они попадают в комнату-храм, где Рид предлагает им «чёрный ход» — две двери в подвал. Он настаивает на выборе: «Вера» (зелёная) или «Неверие» (фиолетовая). Выбрав «Веру» и начав спуск, сёстры оглядываются на Рида, который в этот момент запирает дверь. Так они оказываются в темноте, на лестнице, ведущей в полную неизвестность. Спустившись в подвал, они выясняют, что обе двери вели в одно и то же место. Здесь лестница наглядно выступает символом их заблуждения и смертельной ловушки.
«Еретик» (Зак Креггер, 2024).
И наконец, третий образ лестницы служит метафорой экзистенциального выбора для сестры Пакстон. Она решается спуститься по деревянной лестнице в потайной подвал, чтобы узнать всю правду о происходящем. Однако это решение для неё лишь иллюзия выбора: героиня фактически загнана в угол, и её единственный путь ведёт вниз. Ей остаётся либо принять или не принять неизбежное. В этой сцене я вижу аллегорию на Лестницу Иакова, где спуск сестры вниз символизирует погружение в неизбежное знание о смерти и тьме, подразумевая найденное внизу мёртвое тело.
«Черный телефон 2» (Скотт Дерриксон, 2025).
«Черный телефон» (Скотт Дерриксон, 2021).
▟ Точка Критического Выбора
Exit 8 — Киноплакаты (acmodasi.in)
История «Выхода 8» начинается с главного героя, который оказывается потерянным в бесконечном коридоре, чей механизм постоянно меняется, вводя людей в заблуждение. Один из ключевых персонажей — «Идущий человек», он зациклен во времени и на протяжении всего фильма бесцельно перемещается по этому переходу.
«Выход 8» (Котаро Изава, 2024).
Реальная лестница из фильма «Выход 8» (Reddit)
«Выход 8» (Котаро Изава, 2024).
В сцене, раскрывающей его прошлое, мы узнаём, что «Идущий человек» изначально был таким же «Потерянным человеком», как и главный герой. Он искал выход вместе с мальчиком. Когда он увидел лестницу, якобы ведущую наружу, в город, он стремительно помчался туда, пытаясь увлечь за собой ребёнка. Но правила этого места гласят: «если вы нашли аномалию, возвращайтесь назад». Мальчик, понимая опасность, пытался удержать мужчину, не давая ему подняться по лестнице, ведь именно она и была аномалией.
«Выход 8» (Котаро Изава, 2024).
Для «Идущего человека» эта лестница представлялась путём к освобождению и выходу из лабиринта подземных переходов. Однако на самом деле она оказалась точкой его критического выбора: мужчина решает отречься от мальчика, оставляя ребёнка одного в этом мрачном лабиринте, и стремительно бежит вверх.
Этот момент предательства и необратимого решения визуально подчёркивается резкой сменой операторской работы: от плавной, наблюдательной съёмки к динамичной, имитирующей хаотичный бег по лестнице. Этот приём создаёт ощущение тревоги и неоднозначности, и прямо намекает зрителю, что выбор «Идущего человека» ведёт к недобрым последствиям. Если рассматривать этот переход как чистилище, то именно эта лестница привела персонажа прямиком в ад.
▟ Метафора Экзистенциального Выбора
Time Out, 2019. Photo: Niko Tavernise/Warner Bros. Joker
Наглядным примером роли лестницы в кинематографе является культовая сцена из фильма Тодда Филлипса «Джокер» (2019), где главный герой спускается, танцуя. В этом эпизоде Артур Флек совершает свой спуск по очень длинной лестнице в переулке Нью-Йорка, расположенной, как уточняет Atlas of Wonders, «в Бронксе на Западной 167-й улице, между Авеню Андерсона и Шекспира» (Ra Moon, 2019). Эта лестница находится между двумя домами и соединяет две улицы: Андерсон Авеню и Шекспир Авеню.
Joker | Stairs Dancing Scene Clip | Warner Bros. Entertainment. «Джокер» (Тодд Филлипс, 2019)
Joker | Stairs Dancing Scene Clip | Warner Bros. Entertainment. «Джокер» (Тодд Филлипс, 2019)
Камера, движущаяся вслед за героем сверху вниз, символизирует его выбор идти от «света» города к «тьме» преступности. В этой сцене мы видим, что Артур Флек уже не несчастный клоун-комик, а полностью сформировавшийся, дерзкий и уверенный в себе Джокер. Лестница здесь превращается в подиум для его трансформации и манифестации нового «Я», а танец становится актом абсолютной свободы и освобождения от гнета общества, его правил, ожиданий и осуждения.
«Изгоняющий дьявола» (Уильям Фридкин, 1973).
▟ Заключение
В заключение, лестницы в хоррор-кинематографе являются не просто конструкцией, но и мощным повествовательным инструментом. Они убедительно иллюстрируют моральное восхождение или падение личности, становятся точкой критического выбора, определяющего судьбу героев. Лестница всегда становится катализатором ключевых событий в фильме. Кроме того, лестницы эффективно создают саспенс, подчёркивая неопределённость и уязвимость персонажей, и часто служат кульминационным пространством для судьбоносных встреч и финальных развязок.
Спасибо за внимание!
Urquhart-White, Alaina. «How Season 6 Of 'AHS' Connects To Other Seasons.» Bustle.com, 22 сентября 2016. (просмотрено: 26.11.2025)
Трюк «походка паука» со съёмок фильма «Изгоняющий дьявола», выполненный Энн Майлз; фото Джоша Вейнера, Нью-Йорк, 1973. (просмотрено: 26.11.2025)
«Байки из склепа» (разные режиссёры, 1989-1996). (просмотрено: 26.11.2025)
Сценография «Американской истории ужасов: Шабаш» Автор: Mark Worthington Design (просмотрено: 26.11.2025)
Сценография «Американской истории ужасов: Психбольница» Mark Worthington Design (просмотрено: 26.11.2025)
Сценография «Американской истории ужасов: Дом-убийца» Mark Worthington Design (просмотрено: 26.11.2025)
«Американской истории ужасов: Отель» Mark Worthington Design (просмотрено: 26.11.2025)
«Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980). (просмотрено: 26.11.2025)
«Хэллоуин» (Джон Карпентер, 1978). (просмотрено: 26.11.2025)
Beautiful Color Photo from Halloween 1978. (Michael-Myers.net, 2018) (просмотрено: 26.11.2025)
«Хэллуоин 4: Возвращение Майкла Майерса» (Дуайт Х. Литтл, 1988). (просмотрено: 26.11.2025)
«Хэллоуин 6: Проклятие Майкла Майерса» (Джо Чаппелль, 1995). (просмотрено: 26.11.2025)
«Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (Доминик Отеллен-Жерар, 1989). (просмотрено: 26.11.2025)
«Хэллоуин: Воскрешение» (Рик Розенталь, 2002). (просмотрено: 26.11.2025)
«Мы» (Джордан Пил, 2019). (просмотрено: 26.11.2025)
«Призрак дома на холме» (Ян Де Бонт, 1999). (просмотрено: 26.11.2025)
Не бойся темноты фильм, 2010. MIRAMAX FILMS — Preview stills for DP Oliver Stapleton BSC. Unit Still Brook Rushton Photographer (просмотрено: 26.11.2025)
«С широко закрытыми глазами» (Стэнли Кубрик, 1999). (просмотрено: 26.11.2025)
«Паранормальное явление 2» (Тод Уильямс, 2010) (просмотрено: 26.11.2025)
Christian Bale in American Psycho, 2000 (imbd.com) (просмотрено: 26.11.2025)
«Еретик» (Зак Креггер, 2024). (просмотрено: 26.11.2025)
«Черный телефон 2» (Скотт Дерриксон, 2025). (просмотрено: 26.11.2025)
«Черный телефон» (Скотт Дерриксон, 2021). (просмотрено: 26.11.2025)
Exit 8 — Киноплакаты (acmodasi.in) (просмотрено: 26.11.2025)
«Выход 8» (Котаро Изава, 2024). (просмотрено: 26.11.2025)
Реальная лестница из фильма «Выход 8» (Reddit) (просмотрено: 26.11.2025)
Time Out, 2019. Photo: Niko Tavernise/Warner Bros. Joker (просмотрено: 26.11.2025)
Joker | Stairs Dancing Scene Clip | Warner Bros. Entertainment. «Джокер» (Тодд Филлипс, 2019) (просмотрено: 26.11.2025)
«Изгоняющий дьявола» (Уильям Фридкин, 1973). (просмотрено: 26.11.2025)
