Возвышенное в картинах Айвазовского

1. Введение 1.1. Кто такой Айвазовский? 1.2. Выбор темы
2. Анализ картин 2.1. Буря на Чёрном море 2.2. Вид Константинополя и Босфора 2.3. Буря на море ночью 2.4. Зимний пейзаж 2.5. Корабль в бушующем море 2.6. Кораблекрушение у скал
3. Выводы

Художник XIX  века, наиболее известный мастерством создания пейзажей, особенно морских.

Несмотря на то, что известен он в основном морскими пейзажами, у него также были пейзажи суши и даже портреты.

Возвышенное — категория прекрасного, выражающая что-то несоизмеримо больше нас материально или духовно. Возвышенное может выражаться в великих подвигах или природе: гигантских горах, высоких лесах, бескрайних морях и т. д.

Даже несмотря на то, что человек, глядя на картину, находится в безопасности, если в ней присутствует возвышенное, она может вызвать у него изумление и даже страх.

В данном исследовании я хочу коснуться изображения возвышенного в пейзажах Айвазовского, как в морских, так и в сухопутных.

Ещё в малом возрасте при взгляде на его картины меня всегда одолевал необъяснимый на первый взгляд страх, но несмотря на него, от картин Айвазовского всегда сложно было оторвать взгляд. Меня довольно долго волновало это дискомфортное, но одновременно очень приятное чувство, а сейчас я понимаю, что это похоже на чувство, которое появляется у людей при наблюдении за возвышенным. Поэтому, я хочу разобрать пейзажи Ивана Айвазовского сквозь призму возвышенного.

Картина изображает только зарождающуюся бурю и людей, плывущих по морю в лодке.

Если всмотреться в лодку и оценить количество и размеры людей в ней, можно понять, что если бы мы подошли к этой лодке в порту, мы бы сказали, что это огромная лодка. На картине эта «огромная лодка» несётся на скалу под воздействием силы бушующего моря. Красивая чистая вода становится тем, что за секунды может привести десятки людей к гибели.

Плывущие не способны справиться с управлением, и вынуждены только надеяться на то, что превосходящие их силы природы сохранят им жизнь. Чёрные облака плывут низко, как бы скрывая лодку от остального мира. Это создаёт чувство беспомощности людей перед начавшимся штормом и неподвижной угрозой скалы. Людей в лодке много, но никакое их количество не смогло бы преодолеть природные катаклизмы.

Большой город, соседствующий с лазурным морем.

Большие человеческие постройки стоящие вплотную к гигантскому, доходящему до горизонта морю.

Константинополь возвышается над спокойной гладью воды, как бы показывает превосходство человеческой силы над природой. Но это «превосходство» ощущается показушным. Насколько бы стойкими не казались здания Константинополя, нет гарантии, что они выдержат убийственную силу бури, когда она наступит.

Люди делают вид, что покорили воду, без страха выходят в открытое море на лодках и кораблях. Многие из них наверняка не думают о том, что если бы лодки под ними не было, море поглотило бы их без сожаления.

Но ярко-жёлтое и почти безоблачное небо намекает на то, что природа проявляет милосердие и пока позволяет людям жить в спокойствии.

Корабль балансирует на волнах под ярким лунным светом.

Волны качают корабль посреди океана. Если бы эта ночь не освещалась яркой луной, возможно, кораблю было бы куда сложнее держаться на плаву.

Луна, как далёкая молчаливая сила, вышла к людям в беде и помогает им спастись.

Мы видим, что волны столкнулись с левым бортом корабля, вода уже пытается его поглотить.

Сможет ли корабль выстоять до конца и не сдаться силам природы? Мы не можем это предсказать, ведь море способно в любой момент прекратить танец с кораблём и погрести его под собой.

Один из сравнительно немногих пейзажей Айвазовского, в котором нет моря.

Огромные массы заснеженных деревьев. Эти деревья гигантские, такого размера, до какого дорастают сотнями лет. На их листьях толстым слоем лежит снег и лёд. Он выглядит острым, настолько, что одно прикосновение может порезать кожу.

Навстречу нам, по дороге, проходит пара людей, а за ними ещё несколько человек, погружённых в туман заснеженного леса. Они теряются, как среди метели, окружённые деревьями, которые стоят словно колоссы и молча наблюдают как люди проходят сквозь их территорию.

Большой корабль погрузился в воду. Уже половина его массы оказалась под волнами, он либо вот-вот начнёт тонуть, либо уже начал, жизни плывущих на нём людей находятся на волоске от смерти под водой, но окружающее пространство этого не замечает.

Морские волны остаются чисты, и над ними невозмутимо пролетают чайки. Природа остаётся равнодушна к горю этих людей, для неё этот корабль настолько мал, что его будто не существует.

Затемнение воды и неба возле корабля намекает на ужас ситуации оказавшихся там людей, но над этой тьмой проступает дневной свет. Является ли это знаком того, что люди на корабле выживут? Или это просто демонстрация перемены природы, за тьмой туч и бурями следуют солнечное небо и штиль, так всегда было и так всегда будет, а судьбы людей, попавших под природную мощь настолько привычное обстоятельство, что мир воспринимает людские крики как посторонний шум. В этом кроется тихий ужас этой картины, то, что при детальном взгляде на неё заставляет оцепенеть, но всё равно не отпускает от себя взгляд.

Картина, на которой мы видим последствия кораблекрушения. Сюжет, который может быть завершением сюжетов многих других работ Айвазовского.

Мы видим события, ставшие следствием попадания в шторм. Густые тёмные тучи окружают силуэт разбившегося корабля, а напуганные пассажиры пытаюсь взобраться на крутую поверхность скалы.

Очень страшный сюжет, пугающий происшествием и неопределённостью судьбы этих людей. Но при этом невозможно не восхититься мощью, исходящей от волнующегося моря, гигантских облаков и огромной скалы.

Эта скала настолько крутая и сглаженная морем, что людям сложно подниматься по ней, но при этом скала для них — единственное спасение, и они продолжают пытаться.

Облака похожи на всесильную сущность, сошедшую ближе к земле, чтобы понаблюдать за страданиями пострадавших от кораблекрушения.

Дальние скалы, потемневшие от нависших над ними туч, образуют вытянутые силуэты, похожие на гигантских наблюдателей, глухих к просьбам людей о помощи.

Что станет с этими людьми? Придёт ли кто-то их спасти или силы природы продолжать бушевать и не позволять помощи прибыть? Спасутся ли они сами?

Могу сказать, что в картинах Ивана Айвазовского возвышенное всегда играет главную роль. Все эти массивные и устрашающие объекты природы, которые я описывал в его пейзажах, захватывают дух и приковывают всё внимание на себя.

Тот трепет, то изумление, испытываемые при взгляде на пейзажи Айвазовского, были действительно вызваны наблюдением за возвышенным.

Айвазовский был мастером изображения возвышенного. В пейзажах он смог запечатлеть чувство трепета, тихого страха перед чем-то огромным, в сравнении с чем мы чувствуем себя крошечными. Перед чем-то, что может нас пересилить и уничтожить за секунды.

Чтобы заставить человека испытывать это всего лишь при взгляде на картину, нужно обладать невероятным мастерством.