Название «У нас отобрали джунгли» отсылает к метафоре города как сложной и живой экосистемы. Джунгли — это пространство спонтанности, свободы и непредсказуемости, где возникают новые формы культурной жизни. Однако такие пространства часто оказываются уязвимыми перед городскими трансформациями: реконструкциями, редевелопментом и институциональными изменениями. Выставка предлагает рассмотреть, кто имеет право на город и кто принимает решения о судьбе его культурных территорий.
По ходу работы свет стал главным концептуальным героем выставки. Свет совершает интервенцию в смысловые и физические «слепые зоны» города и подсвечивает лакуны привычного, которые остаются вне зоны внимания повседневного. В будничной практике горожане активно используют лишь часть города, ограниченную их ежедневными маршрутами; лишь часть прав, лежащую на поверхности понимания.
Световые объекты высвечивают саму всеобщую принадлежность города, мягкие механимзы контроля, грубые механизмы редевелопмента, витальную силу голоса каждой инициативы, направленной на созидание.
Свет совершает интервенцию в смысловые и физические «слепые зоны» города и подсвечивает лакуны привычного, которые остаются вне зоны внимания повседневного.
После проб первого порядка удалось перейти к более тонкой работе с пространством, к работе с архитектурой города через архитектуру Актового зала.
Само физическое здание Фабрики является носителем тех горизонтальных институациональных творческих инициатив, которые в нем разворачиваются. Снос здания неминуемо ведет к разрушению локальных творческих импульсов и связей между людьми. Внимание к архитектуре здания позволяет обратить взор зрителя на то, чем является Фабрика и каковы последствия ее сноса. Через частное разворачивается глобальный контекст.
1.
/Периферия внимания/
Свет стеклоблоков возвращает в поле зрения то, что было вытеснено на периферию внимания. Темные углы, в которые они ставятся — это замалчивание неудобных вопросов про будущее культурных институций; это насилие с помощью которого решается их судьба; это пассивность вошедшая в привычку; это неподконтрольная скорость капиталистической урбанизации.
Каждый стеклоблок — это граница между привычкой и вниманием. Свет возвращает внимание, а внимание — возможность действия.
2.
/Разметка исчезновения/
Городское пространство по Дэвиду Харви всегда структурировано интересами капитала. Контроль в городе встроен в повседневную инфраструктуру: в разметку, знаки, светофоры, ограждения. Такая дисциплинарная власть по Мишелю Фуко не требует насилия, потому что она вписана в саму архитектуру и правила передвижения. Пешеходный переход говорит нам, где и когда можно переходить улицу, делегируя безопасность не нашему вниманию, а системе управления движением. Это система, которая сначала лишает улицу безопасности, а потом выделяет островки безопасности, — это система, которая управляет через дефицит (Джейн Джекобс, «Смерть и жизнь больших американских городов», 1961).
Зебра из света на стене Актового зала больше не регулирует движение. Она не говорит, где идти и когда остановиться. Она становится призраком контроля — напоминанием о том, что город пронизан системами управления, которые перестали замечать. Свет делает зримой саму логику контроля, отделяя ее от функции. Световая зебра создает новую психогеографию в пространстве лестницы, превращая зону принудительного движения в место возможностей.
Контроль становится видимым, а значит — он может быть оспорен.
куратор: Наталья Смолянская
участники: Адамчук Юлиана, Ашуба Даут, Бедина Анастасия, Бурым Злата, Колосова Юлия, Кудряшова Анна, Куропатова Зармина, Мицнер Таисия, Серегина Алиса, Сольская Софья, Сумина Александра, Ходячих Ксения, Чилингарова Елизавета
![Аудиовизуальное сопровождение выставки [У НАС ОТОБРАЛИ ДЖУНГЛИ]](https://files.mediiia.ru/projectimages/2310/e348a8e2228b4edcaec81b35e715d697/f3ab78552dba4d2c9486e34953a6f55d220x309.jpg "Аудиовизуальное сопровождение выставки [У НАС ОТОБРАЛИ ДЖУНГЛИ]")
