Концепция
Сюрреализм как художественное и литературное движение возник в начале XX века. Он стал ответом на жестокость Первой мировой войны и разочарование в общепринятых формах искусства, которые, по мнению многих, не справлялись с выражением новой реальности. Его корни уходят в предыдущие культурные и социальные изменения, а также в философские идеи, которые отразили стремление художников и фотографов к свободному выражению эмоций и мыслей. На мой взгляд, сюрреализм преследовал цель в завоевании всеобщего признания, но посредствам особой техники отторжения. Провокации и состояние культурного шока у зрителей стали для сюрреалистов верными способами в получении славы.
Ман Рэй, настоящее имя которого Эммануэль Радницкий — американский фотограф, художник и кинематографист, который стал одним из ключевых представителей движений дадаизма и сюрреализма. Родился он в Филадельфии, но большую часть своей жизни провёл в Париже, где оказал значительное влияние на авангардное искусство и, на мой взгляд, смог внести огромный вклад в историю фотографии. Ман Рэй известен своими новаторскими техниками и экспериментами в фотографии. Например, он разработал метод съёмки, известный как «рейография», который заключался в создании изображений без использования камеры. Эммануэль также экспериментировал с освещением и композицией, что сделало его работы уникальными и запоминающимися. Дух экспериментаторства совместно с его необходимостью на что-то жить, сделали прикладное применение его приемов оправданными для самого фотографа.
В своих работах Ман Рэй часто исследует темы любви, желания и идентичности. И, на мой взгляд, вдохновение для его творчества он искал именно в девушках: их лицах, фигурах и силуэтах. В подтверждение к этому стоит упомянуть его совместную работу, а именно серию фотоснимков, с Джорджем Хойнингеном-Хьюеном под названием «Самые красивые женщины Парижа», которая заключалась в съёмке верхушек французского общества.
Объектом моего анализа станут как конкретные женщины, так и общий контекст их взаимодействия с фотографом, который сформировал его художественный стиль и почерк. Важной частью исследования является понимание роли муз не только как источников вдохновения, но и как активных участников творческого процесса фотографа Ман Рэя.
Ман Рэй как уникальная фигура в авангардном движении использовал женские образы для исследования психологии, самоидентификации и эстетики. Углубление в его отношений с музами позволит выявить новые аспекты творчества и их значение в контексте эпохи. Благодаря изучению его взаимоотношений и коммуникаций мы узнаем о Ман Рэе как о совершенно иной фигуре XX века.
Париж 1921–1937 гг.
После отъезда Ман Рэя в Париж в 1921 году основным сюжетом работ стали женщины. Его любили совершенно необычные, привлекательные и порой очень сильные, властные дамы.
Мина Лой, 1920 и Айрис Три, 1923
Алиса Баббет Токлас и Гертруда Стайн, 1922
Этюд «Две женщины», 1926
Кики (Возвращение к разуму), 1923 и Кики, 1924
На мой взгляд, одной из главных и любимых была Алиса Прин, более известная как Кики де Монпарнас. Эта девушка сводила с ума многих гениев, творцов, и все были уверены в том, что она никогда не заведет связи с кем-то обычным и посредственным. Поэтому, став моделью и музой Ман Рэя, успевшего страстно влюбиться в Кики, она придала ему значительный вес в новом обществе.
«Скрипка Энгра», 1924
Ман Рэй сделал черно-белый снимок в 1924 году, которому дал двузначное название «Скрипка Энгра». Стоит отметить, что существует одноименный фразеологизм, который используется для обозначения чего-то, что является очень тонким, утонченным или искусным в своем исполнении. Он происходит от имени французского художника Жана Огюста Доминика Энгра, который был известен своим мастерством в живописи и вниманием к деталям.
Позировала художнику-сюрреалисту его одна из главных муз — модель Кики де Монпарнас. После того как негатив кадра был проявлен, фотограф нарисовал на отпечатке на спине девушки эфы, сравнив тем самым ее тело с музыкальным инструментом. Так же «Скрипка Энгра» считается одной из наиболее известных фотографий не только самого автора, но и сюрреализма в целом.
Кики на пляже недалеко от Шатильона, 1926
Из воспоминаний Кики: «…он фотографирует людей в нашем номере, а вечером я лежу, вытянувшись на постели, пока он работает в темноте. Мне видно его лицо, освещенное красной лампочкой: он похож на дьявола во плоти, и я, как на иголках, не могу дождаться, когда он закончит. Мы общаемся с публикой под названием дадаисты, а некоторых из них называют сюрреалистами. Как по мне, так я не вижу особой разницы между ними! Среди них Тристан Тцара, Бретон, Филлип Супо, Арагон, Макс Эрнст, Поль Элюар и прочие…».
Но, несмотря на страстную любовь главной французской музы и одного из самых неординарных фотографов того времени, их отношения не всегда складывались гладко. Нередки были ссоры и скандалы, вызванные бешеной ревностью Кики. Ман Рэй никогда не верил в существовании любви. Он предпочитал сравнивать глубокие людские чувства с желанием животного сношения.
«…На сердце становится тяжело, когда я думаю, что сегодня ты будешь в постели один, потому что мне бы так хотелось уложить тебя рядом, чтобы ты свернулся калачиком в моих руках. Я слишком люблю тебя…ты не создан для любви, ты слишком спокоен… Но я должна принять тебя таким, какой ты есть, ведь ты мой возлюбленный, которого я обожаю, который заставляет меня умирать от наслаждения, горя и любви… И я кусаю твой рот до крови и пьянею от твоего безразличного, порой даже грубого выражения лица. До понедельника, мой большой любимый мальчик. Твоя Кики обожает тебя, Ман».
Мари Лорансен, 1923 и Мэри Баттс, 1927
Фелия Дубровская и Любовь Чернышёва в балете Джорджа Баланчина «Чёртик из табакерки», 1926
Белое и чёрное, 1926
Нэнси Кюнар, 1926
Ман Рэю нравились модели и женщины с интересными типажами, которые выделялись среди других. В их образах он подчеркивал смелые элементы: макияж в стиле смоки айз, черная помада на губах и объемные укладки волос. Со стороны это выглядит словно ожесточение женского образа, но это совсем не так. Эти детали подчеркивали их силу и уверенность, создавая неповторимые образы, отражающие как индивидуальность моделей, так и художественный почерк Ман Рэя.
Мари-Лой де Ноай, 1927
Штудия «Три женщины», 1928
Ли Миллер, 1929 и Ли Миллер в купальном костюме, 1932
Жизнь Миллер была полна роскоши, но известная модель не испытывала удовлетворения от пассивной роли манекенщицы. Все изменилось в 1929 году, когда знакомый представил ей работы Мана Рэя.
Вдохновленная работами Рэя, Миллер приняла решение оставить свою карьеру модели и покинуть Нью-Йорк, отправившись в Париж с целью стать его ученицей. После нескольких недель поисков ей наконец удалось найти его в одном из баров города. Говорят, в тот вечер она подошла к фотографу с несколькими рекомендательными письмами в руках и заявила: «Меня зовут Ли Миллер, и я ваша новая ученица». На что Рэй ответил, что не принимает учеников и собирается уехать на отдых в Биарриц на следующий день. «Я тоже», — возразила она. Рэй был поражен как ее красотой, так и дерзостью. Неудивительно, что на следующий день они отправились в Биарриц вместе и не расставались в течение следующих трех лет.
Все это время она была его центральной музой, талантливой ученицей и любовницей по совместительству. Рэю часто приписывали работы, которые на самом деле создавала Ли Миллер. Например, когда у Мана были коммерческие клиенты, на которых он не хотел тратить свое драгоценное время, Миллер снимала под его именем, чтобы он мог сосредоточиться на других, более важных художественных и стоящих работах. Кроме того, Рэй сделал многочисленное количество снимков со своей музой Ли, которые приносили ему приличный доход.
Ли Миллер, 1929
Ли Миллер, 1929
Сюзи Солидор, 1929
Ли Миллер (Самоубийство), 1930
Ли Миллер. Жуан-Ле-Пен, Антибы. 1930 и
Портрет Ли Миллер. Соляризация, около 1929
Циркачки между ног Ли Миллер, 1931
Уоллис Симпсон (впоследствии герцогиня Виндзорская), 1935 и
Эльза Скиаларелли, 1934
Нюш и Эди Феделин, 1937
Валентина Гюго со своей картиной. Сюрреалисты, 1935 и
Лиз Деарм, 1935
Эди с бюстом Ман Рэя, 1937
Вирджиния Вулф, 1934
Голливуд 1940–1950 гг.
Ман Рэй переехал в Голливуд в 1940 году. Этот период его жизни был важным как с точки зрения его художественной карьеры, так и личной жизни. В Голливуде он работал в основном как фотограф и создатель рекламных изображений. Также он сотрудничал с различными кинематографистами и дизайнерами, продолжал заниматься своим искусством, включая живопись и фотомонтаж. В это время он также начал использовать свои навыки в области кино, создавая короткометражные фильмы.
Джульет, 1945
Дженнифер Джонс, 1940 и
Джульет в Биг-Суре, 1940
Маргарет Нейман, 1940-е
Фэшн-портрет, 1940-e
Маргарет Нейман (Зеркало), из серии «Калифорнийское воскресение», 1941 и
Доротея Тэннинг, 1942
Руфь Форд, 1940 и
Марджори, 1942
Ангна Энтер, 1942
Полетт Годдар в роли Селестины в фильме Жана Ренуара «Дневник горничной», 1944 и Тилли Лош в костюме к фильму Кинга Видора «Дуэль под солнцем», 1946
Элизабет Дюке, 1948 и
Лесли Карон, около 1950
Ава Гарднер в костюме к фильму Альберта Левина «Пандора и Летучий Голландец», 1950
Ман Рэй и Ава Гарднер, 1950
Париж 1951-последующие годы
После возвращения в Париж в 1951 году его жизни и творчеству способствовали различные женщины, среди которых можно выделить несколько ключевых фигур. Во-первых, это была художница Ула Ларсен, с которой Ман Рэй поддерживал близкие отношения. Ула вдохновляла его на эксперименты с формами и цветом, c которым он до этого не работал в фотографии, а также способствовала его интересу к абстракции.
Другой важной фигурой была Дора Маар, которая была не только музой Пикассо, но и сама прекрасно снимала. Она поддерживала тесную связь с Ман Рэем и вдохновила его на создание нескольких культовых фотографий.
Портрет, 1950-е и
Нома Копли, конец 1950-х
Наоми Саваж, 1950-е и
Жюльетт Греко, 1956
Катрин Денёв, 1968
Ман Рэй на протяжении своей жизни встречал множество женщин, которые становились его спутницами, музами и оказывали значительное влияние на творчество. Каждая из них оставляла свой след в работах и снимках, вдохновляя на создание все более неповторимых и уникальных образов. Женщины в его жизни были не только музами, но и активными участницами художественного процесса: такие как Ли Миллер и Кики де Монпарнас. Ман умело сочетал свои художественные амбиции с личными отношениями, что сделало его фотографии глубокими и многослойными. В итоге, его творчество стало отражением не только его внутреннего мира, но любовных мечтаний, в которых женщины играли ключевую роль.
Аверьянова О. Н., Пеппер Т., Уорнер М. Ман Рэй. Портреты [Текст] / Аверьянова О. Н., Пеппер Т., Уорнер М. — 1-е изд. — Москва: Сканрус, 2013 — 208 c.
Мемуары Кики. Предисл. Э. Хемингуэя и Фуджиты. Пер. с англ. и франц. Н. Семонифф. Комм. И. Соболевой. — Salamandra P.V.V., 2011. — 243 С., илл.
https://www.forbes.ru/forbeslife/465717-skripka-engra-mana-rea-stala-samoj-dorogoj-fotorabotoj-v-istorii (дата обращения: 10.11.2024)
http://www.teterin.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=284&Itemid=122 (дата обращения: 10.11.2024)
https://cyberleninka.ru/article/n/man-rey-iskusstvo-strategiy (дата обращения: 10.11.2024)
https://artifex.ru/фотография/ман-рэй/ (дата обращения: 10.11.2024)
https://tarnegolet.livejournal.com/656172.html (дата обращения: 10.11.2024)
Аверьянова О. Н., Пеппер Т., Уорнер М. Ман Рэй. Портреты [Текст] / Аверьянова О. Н., Пеппер Т., Уорнер М. — 1-е изд. — Москва: Сканрус, 2013 — 208 c.
